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Wenn ich mir das gan­ze Spek­ta­kel aktu­ell um die FISM anse­he, wer­de ich an etwas erin­nert, das SALVANO vor Jah­ren ein­mal zu mir sag­te: „Alex – die­se Leu­te sind in der Mehr­heit nicht Zau­be­rer, son­dern sie sind Fans der Zauberei!“

Ich bemer­ke, wie­viel Arbeit das Schrei­ben der BURNERS ist, ich sehe, wie­viel Hirn­schmalz in das Thea­ter­stück geht, ich mer­ke, dass es wirk­li­che Arbeit ist, die Requi­si­ten zu ord­nen und zu bau­en, und ich mer­ke, dass das Üben (das ich immer noch tue!) auch kein Honig­le­cken ist. Alles in allem habe ich damit der­art viel um die Ohren, dass ich eigent­lich gar kei­ne Zeit mehr habe, auf Kon­gres­sen her­um­zu­schlump­fen. Und wenn die Pro­gram­me dann ste­hen – wann soll­te ich dann noch Kon­gres­se besu­chen, wenn in der Zeit die Pro­gram­me spie­len müssen?

Lei­der sieht man das auch in den vie­len Foren. Die Leu­te haben schein­bar wirk­lich unbe­grenzt Zeit, ellen­lan­ge Threads über mehr oder weni­ger unwich­ti­ge The­men zu pos­ten. Zu jedem Mist ihre Mei­nung dazu geben. Ihre Ver­mu­tun­gen, Gerüch­te, Halb­wahr­hei­ten. Wann, zum Teu­fel, üben die­se Men­schen ihre Grif­fe? Füh­ren die eigent­lich tat­säch­lich ihre Rou­ti­nen vor?

Dann sehe ich aktu­ell den Trend der asia­ti­schen Zau­be­rer (allen vor­an die Korea­ner), die in Grup­pen auf die euro­päi­schen Kon­gres­se kom­men und die Prei­se nur so abräu­men. Die von ihnen ver­wen­de­ten Tech­ni­ken und ihre Prä­zi­si­on schei­nen aus einer ande­ren Gala­xie zu stam­men (kein Wun­der, wenn man über Jah­re full­time nur das üben darf), aber die Num­mern und Per­for­mer sehen (für mich!) alle mehr oder weni­ger gleich aus. Es ist schon eine gewis­se Ein­för­mig­keit erkenn­bar, zumin­dest wer­den vie­le die­ser Dar­bie­tun­gen anschei­nend nach einem Mus­ter gebaut. Da ist Sys­tem dahin­ter, ein höchst pro­fes­sio­nel­les sogar, das merkt man, genau­so wie bei der chi­ne­si­schen oder rus­si­schen Zir­kus­schu­le. Und so fra­ge ich mich: Wird das die Zukunft der Zau­be­rei sein? Gibt es dann nur noch Kar­ten, Bäl­le, Zau­ber­stä­be und manch­mal die für die­sen Kul­tur­kreis obli­ga­to­ri­schen Fächer in der Manipulationssparte?

Die Fans der Zau­be­rei gehen auf die Kon­gres­se und fin­den das (ver­ständ­li­cher­wei­se) ganz toll. Da wird was gebo­ten, ein neu­er Move jagt den ande­ren. Schau­en mich dann ver­wun­dert an, weil ich eben nicht so hin­ge­ris­sen bin von den neu­es­ten Vari­an­ten der Fin­ger­ver­ren­kun­gen. Klar, dür­fen sie ja auch, denn genau den Fans soll es doch auch gefal­len. Es gefällt und die Fans sind beein­druckt. Genau das wol­len sie sehen. Viel­leicht weil sie Fans der Zau­be­rei sind, und in der Regel nicht selbst spie­len wol­len oder kön­nen. Sie wol­len mög­lichst viel sehen für ihr Geld. Kon­su­mie­ren, auch dabei sein und eine gute Zeit haben. Freun­de tref­fen, Social Net­wor­king und mit­re­den. Sich aus­tau­schen mit Gleich­ge­sinn­ten. Alles kor­rekt und damit habe ich über­haupt kein Problem.

Es ist für mich offen­sicht­lich, dass Zau­ber­kon­gres­se in den letz­ten zwan­zig Jah­ren immer mehr dar­auf aus­ge­rich­tet sind, ein mög­lichst gro­ßes Poten­ti­al von Fans der Zau­be­rei zu ködern und zufrie­den zu stel­len. Da sind auch mas­si­ve finan­zi­el­le Inter­es­sen dahin­ter. Immer mehr wird ver­mark­tet und ver­kauft, also kom­mer­zia­li­siert. Dazu wird eine bom­bas­ti­sche Kon­gress- bzw. Event­tech­nik ein­ge­setzt, es wird mit inter­na­tio­na­len Namen um sich gewor­fen und gewor­ben, alles muss grö­ßer, bes­ser, moder­ner usw. werden.

Es ist eine rie­si­ge Zau­ber-Indus­trie ent­stan­den, die nur die Fans der Zau­be­rei anvi­siert. Es wird alles erdenk­li­che getan, um den Fans der Zau­be­rei das ulti­ma­ti­ve Erleb­nis zu bie­ten. Noch nie waren Kon­gres­se bes­ser und beein­dru­cken­der als heu­te. Noch nie gab es Händ­ler­mes­sen in die­sen Aus­mas­sen und so vie­le neue Tricks, DVDs und was weiß ich alles. Infor­ma­ti­on Over­load par excellence.

Und noch nie war die Ein­sam­keit eines Autors stär­ker zu spü­ren. Man kommt sich wie ver­bannt und iso­liert vor. Ich soll­te mir viel­leicht das Leben leich­ter machen und auch end­lich ein Fan der Magie werden …

Eigent­lich hat­te ich heu­te kei­ne Idee, über was ich schrei­ben soll, denn ich war den gan­zen Tag im Lite­ra­tur­stu­di­um. Den­noch erin­ner­te ich mich an eine Aus­sa­ge von Jack Hef­fron, der in sei­nem Idea Book for Wri­ters vor­schlägt, mög­lichst oft und vor allem regel­mä­ßig am Schreib­tisch „zu erschei­nen“. Das Schrei­ben zu einer Gewohn­heit machen, und sich nicht vom lee­ren Blatt abschre­cken las­sen. Wenn man sich mal hin­setzt und anfängt, dann kom­men die Ideen schon, und wich­ti­ger: Man prak­ti­ziert das Schrei­ben. Wie wahr die­se Aus­sa­ge ist! Und genau das, was ich als Thea­ter­stück­schrei­ber brauche …

Heu­te ging es um das Sich­ten mei­ner Fach­li­te­ra­tur in Sachen Thea­ter, Regie, Dreh­buch und Krea­ti­vi­tät beim Schrei­ben. Die wich­tigs­te Erkennt­nis für die­sen Arbeits­tag aus dem Buch Ruhe bit­te! Wir pro­ben!:

Der Zuschau­er, der sich auf das Erleb­nis im Thea­ter ein­läßt, erwar­tet, dass alle auf der Büh­ne sicht­ba­ren Requi­si­ten dann auch im Stück ein­ge­setzt wer­den, bzw. für den Ver­lauf des Stü­ckes eine Bedeu­tung haben. Die Zuschau­er füh­len sich regel­recht betro­gen um das thea­tra­li­sche Erleb­nis, wenn dem nicht so ist. Steht also am Büh­nen­rand eine Kano­ne, dann denkt das Publi­kum dar­über nach und erwar­tet, dass auch irgend­wann damit geschos­sen wird.

Wenn ein Vogel­kä­fig mit einem Vogel drin in der Kulis­se steht, dann wer­den die Leu­te immer an die­sen Vogel den­ken und sich dar­über Gedan­ken machen, wel­che Rol­le er wohl in dem Stück spielt. Selbst wenn gera­de eine dra­ma­ti­sche Sze­ne auf der Büh­ne abläuft. Das ist sehr wohl nach­voll­zieh­bar und eine sehr wich­ti­ge Erkennt­nis, die mich alle ange­dach­ten Tische und Abla­gen noch­mals über­den­ken läßt.

Und weil wir es gera­de mit Tie­ren haben: Ein guter Rat­schlag aus die­sem Buch ist, nie­mals ech­te Tie­re auf der Büh­ne zu ver­wen­den. Höchs­tens Stoff­tie­re. Ech­te Lebe­we­sen zie­hen die Auf­merk­sam­keit auf sich und „stö­ren“ das Stück.

Da fra­ge ich mich dann schon, war­um in Zau­ber­num­mern Tie­re ein­ge­setzt wer­den. Streng genom­men ist das doch ein Bruch der Regeln des Thea­ters. Und auch als Zau­be­rer ste­hen wir auf einer Büh­ne und müss­ten die­se Regeln befolgen …

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Im FISM Blog gele­sen, nach­ge­schaut und (leicht ver­stört) mir die­se Num­mer ange­se­hen. Offen­sicht­lich war der fran­zö­si­sche Tier­zau­be­rer Alpha mit sei­nen Feu­er- und Tier­ma­ni­pu­la­tio­nen Vor­bild (tech­nisch).

Die Fra­ge ist wirk­lich: Braucht Zau­be­rei die Tie­re? Wer­den die Dar­bie­tun­gen dadurch bes­ser? Außer­dem dach­te ich, die­se Aras ste­hen unter einem beson­de­ren Schutz. Ich mei­ne, das Saloon-Set­ting ist ja ganz reiz­voll, und aus dem Typ könn­te man auch was machen. Aller­dings wür­de ich da ande­re Effek­te (ohne Tie­re) ein­bau­en und ver­su­chen, dem Gan­zen thea­tra­lisch neu­en Schwung zu geben. Lus­ti­ger wäre es (und wür­de die doch ein wenig auf­fäl­li­ge Arro­ganz ent­schär­fen und dezen­te Come­dy ins Spiel brin­gen), wenn er anstel­le einer jeden Tau­be oder Papa­gei­en einen Mini-Kak­tus (im Topf) pro­du­ziert! So könn­te man dann die Büh­ne mit Kak­teen in den ver­schie­dens­ten Grö­ßen und Arten voll­pflas­tern. Urteilt selbst:

Der ande­re Kan­di­dat, mit dem glei­chen Pro­blem. Ich den­ke, in der heu­ti­gen Zeit ist die Zau­be­rei mit Tie­ren schlicht und ein­fach out. Das man damit auf eine FISM in den Wett­be­werb geht, ist mir unverständlich:

Ich hat­te mal das Pro­blem mit Har­ry Rie­gel und sei­ner Dar­bie­tung für das Super­ta­lent. Ich hat­te mir eine span­nen­de Rou­ti­ne aus­ge­dacht, bei der es um ein Auqua­ri­um und Gold­fi­sche ging. Har­ry soll­te in das Auqa­ri­um stei­gen und da rebel­lier­ten alle, denn laut Tier­schutz wür­de er die Gold­fi­sche gefähr­den. Auch Fische ste­hen unter einem Schutz, der sie vor Tier­quä­le­rei bewahrt. Und dabei ging es nicht dar­um, dass Har­ry in der Bade­ho­se ins Becken stei­gen soll­te, son­dern um die Tat­sa­che, dass er dabei einen der Fische „ver­let­zen“ könnte.

Bin gespannt, wann das mit Flie­gen so ist und ich eine Buße bekom­me, weil ich im Besitz meh­re­rer Flie­gen­klat­schen bin …

Neben dem tol­len FISM-Blog, der von Han­no Rhom­berg, Eras­mus Stein und Andre­as Sucker mode­riert wird, soll­ten wir auf kei­nen Fall den Klas­si­ker unter den FISM-Blogs ver­ges­sen, näm­lich den von Wit­tus Witt:

http://​www​.magi​sche​welt​-plus​.de/​P​l​u​s​/​F​I​S​M​-​R​i​m​i​n​i​-​B​l​o​g​/​F​I​S​M​-​R​i​m​i​n​i​-​B​l​o​g​.​h​tml

Man kann über Wit­tus Witt den­ken wie man will (ich mag ihn), aber eines kann er: schrei­ben und foto­gra­fie­ren! Man merkt eben, dass er vie­le Jah­re eine Zeit­schrift her­aus­bringt, er ist ein sehr guter Jour­na­list und sei­ne Erfah­rung und Kom­pe­tenz tra­gen dazu bei, dass ich sei­ne Kom­men­ta­re zum Gesche­hen sehr schät­ze. Immer kom­pe­tent, kri­tisch und fach­lich rich­tig, mit der rich­ti­gen Por­ti­on Humor. Und immer mit tol­len Fotos!

Vie­len Dank, Wit­tus, für die Mühen und all die Arbeit! So sind wir alle froh, dass wir hier zu Hau­se gemüt­lich sit­zen und wie­der ein­mal die­se her­vor­ra­gen­de Live-Bericht­erstat­tung lesen dürfen!

Und wer des Eng­li­schen mäch­tig ist, kann sich in das GENII Forum ein­klin­ken. Craig Mit­chell schreibt sehr aus­führ­lich über alles, was pas­siert, und da hat man dann doch ein gutes Bild von den Gescheh­nis­sen im Kopf:

http://​forums​.geni​i​ma​ga​zi​ne​.com/​v​i​e​w​t​o​p​i​c​.​p​h​p​?​f​=​1​0​&​t​=​4​6​756

Ger­hard Dutsch­ke stell­te uns die­sen Link zum DPS zur Ver­fü­gung: http://​shop​.danand​da​ve​.com/​m​a​g​i​c​-​t​r​i​c​k​s​/​d​i​a​g​o​n​a​l​-​p​a​l​m​-​s​h​i​f​t​-​r​i​c​k​y​-​s​m​i​t​h​.​h​tml. Für knapp 10 Dol­lar bekommt man eine ver­nünf­ti­ge und detail­lier­te Erklä­rung als Video­down­load, um die­sen wich­ti­gen und prak­ti­schen Griff zu meis­tern, schreibt Ger­hard (ich selbst habe das Video noch nicht gesehen).

Was mir auf­fiel, ist die Wer­bung. Dan und Dave schrei­ben: „Alt­hough he would argue other­wi­se, we think Ricky does the move bet­ter than anyo­ne and could not be more plea­sed with this expo­sé on one of our favou­ri­te sleight of hand tech­ni­ques.“ Zumin­dest sieht Ricky das nicht so, und ich den­ke, dass ich in Zukunft bei mei­nen Publi­ka­tio­nen extrem dar­auf ach­ten wer­de, mit wel­chen Wor­ten ich mei­ne Offer­ten beschreibe.

Und weil mich „der Hafer sticht“, hier mei­ne Vari­an­te des Grif­fes. Das Video ist schon über ein Jahr alt, und ich habe den Move jetzt wesent­lich bes­ser drauf als hier gezeigt:

P.S.: Bit­te nicht nach den Details fra­gen, ich weiß auch nicht, war­um und vor allem was ich jetzt groß­ar­tig anders mache. Aber eini­ge kom­pe­ten­te Kar­ten­leu­te sag­ten mir, dass „irgend­was anders ist, wenn ich den Griff aus­füh­re“. Viel­leicht auch, weil ich Links­hän­der bin?

Eine Rou­ti­ne von John Carey
Die­ser Effekt wur­de von einem Kunst­stück von mei­nem Freund Dani DaOr­tiz inspi­riert. Danis Ver­si­on ver­wen­det ein geleg­tes Spiel. Die­ser Effekt ist unheim­lich stark, weil er in den Hän­den der Zuschau­er pas­siert und der Zau­be­rer die Kar­ten nicht berührt. Aus­ser­dem kann man ihn mit einem gemisch­ten, ent­lie­he­nen Spiel vorführen, was sehr prak­tisch ist. Es wer­den drei Zuschau­er gleich­zei­tig ins Gesche­hen mit ein­be­zo­gen und die gesam­te Hand­ha­bung erscheint abso­lut unmög­lich. Bei rich­ti­ger Vorführung ist das der Trick, über den die Zuschau­er noch lan­ge spre­chen wer­den, wenn ande­re Tricks bereits ver­ges­sen sind!

Nimm das Spiel und fäche­re es mit den Bild­sei­ten zu dir auf. Jetzt fächerst du unge­fähr zwölf bis fünfzehn Kar­ten auf und nimmst sie vom Spiel weg. Dabei merkst du dir die zwei­te Kar­te vom Ende des Fächers, für die Beschrei­bung wol­len wir anneh­men, dass es sich dabei um die Herz Zwei han­delt. Lege die­se Kar­ten ega­li­siert mit der Bild­sei­te nach unten vor einen Zuschau­er. Die Herz Zwei liegt an der zwei­ten Stel­le von oben im Päckchen.

Wie­der­ho­le das glei­che mit wei­te­ren fünfzehn Kar­ten. Dies­mal neh­men wir an, die vor­letz­te Kar­te ist die Pik Zehn. Auch die­ses Päck­chen legst du vor einen Zuschauer.

Zum guten Schluss machst du das Glei­che noch ein­mal mit einem drit­ten Zuschau­er, in die­sem Fall ist die Kar­te zum Bei­spiel die Karo Neun. Die rest­li­chen Kar­ten behältst du bei dir, sie wer­den gleich als „Demons­tra­ti­ons­päck­chen“ die­nen, um den Zuschau­ern das, was sie gleich zu tun haben, zu ver­an­schau­li­chen. Die Situa­ti­on ist fol­gen­de: Vor drei Zuschau­er liegt jeweils ein bild­un­ten lie­gen­des Kar­ten­päck­chen. Die zwei­te Kar­te von oben eines jeden Päck­chens ist dir bekannt!

Anmer­kung AdC: Ich zie­he es vor, an die­ser Stel­le eine Vor­her­sa­ge auf­zu­schrei­ben und den Zet­tel in einem Glas sicht­bar zu depo­nie­ren. Natürlich schrei­be ich gleich die drei gemerk­ten Kar­ten auf. John prä­sen­tiert es als einen Effekt, bei dem er spä­ter die Iden­ti­tät der drei Kar­ten „errät“, obwohl es dazu schein­bar kei­ne Mög­lich­keit gibt. Die Vor­her­sa­ge gefällt mir bes­ser, vor allem des­halb, weil ich mir die drei Kar­ten dann nicht bis zum Schluss mer­ken muss.

DIE CHAD LONG SHUFFLE SEQUENZ
Die­se dia­bo­li­sche Vor­ge­hens­wei­se wur­de von Chad Long erfun­den und bereits in Paul Har­ris Büchern The Art of Asto­nish­ment beschrie­ben. Bei die­ser Pha­se wer­den die Kar­ten von den Zuschau­ern selbst schein­bar wahl­los gemischt, jedoch behältst du die vol­le Kon­trol­le über die For­cier­kar­ten in den Päck­chen. Nimm dein Päck­chen zur Hand und erklä­re den Zuschau­ern, was sie zu tun haben. Dabei wirst du dein Päck­chen ver­wen­den, um es den Zuschau­ern zu demonstrieren.

Zunächst sagst du, dass es ver­schie­de­ne Arten gibt, Kar­ten zu mischen. Als ers­tes zählst du die obers­ten drei Kar­ten ein­zeln auf­ein­an­der auf den Tisch ab. Die Zuschau­er tun mit ihren Päck­chen das glei­che. Dadurch lie­gen die For­cier­kar­ten nun auf dem Tisch, jeweils in der Mit­te der drei Kar­ten. Nun mischt du die Kar­ten in dei­ner Hand (die Zuschau­er eben­falls) und legst das Päck­chen auf die drei Kar­ten auf dem Tisch.

Jetzt wer­den die Kar­ten vom Tisch wie­der in die Hand genom­men. Fäche­re die Kar­ten auf und nimm ein paar Kar­ten aus der Mit­te des Fächers und lege sie oben auf das Päck­chen. Die Zuschau­er tun wie­der das gleiche.

Wie­der­ho­le das Auf­fä­chern und Her­aus­neh­men eini­ger Kar­ten aus der Mit­te. Das kann nun noch ein paar mal so gemacht wer­den. Wie du sicher schon bemerkt hast, ver­blei­ben die For­cier­kar­ten immer in ihrer Posi­ti­on an der zweit­un­ters­ten Stel­le eines jeden Päckchens.

Jetzt sol­len die Zuschau­er ihre Päck­chen bild­un­ten in die Hand neh­men und damit unter den Tisch gehen. Als nächs­tes sol­len sie die unters­te Kar­te des Päck­chens ent­fer­nen und in die Mit­te des Päck­chens schie­ben. Nun sol­len sie die obers­te Kar­te des Päck­chens ent­fer­nen und eben­falls in die Mit­te schieben.

Nun sol­len sie die unters­te Kar­te des Päck­chens (die For­cier­kar­te) umdre­hen und das Päck­chen ein­mal abhe­ben und mischen. Die For­cier­kar­ten lie­gen also jeweils bil­do­ben in den Päckchen.

Ein Zuschau­er darf nun die drei Päck­chen ein­sam­meln und wie­der zu einem Spiel ver­ei­nen. Gib auch dein Päck­chen noch dazu und las­se den Zuschau­er die Kar­ten in das Kar­ten­etui stecken.

Schein­bar kannst du jetzt nicht wis­sen, wel­che der drei Kar­ten ver­kehrt her­um im Spiel lie­gen, jedoch sind es die For­cier­kar­ten. John gibt in sei­ner Prä­sen­ta­ti­on vor, die Kar­ten men­tal zu erra­ten. Er nennt die drei For­cier­kar­ten und ein Zuschau­er darf das Spiel aus dem Etui neh­men und die Kar­ten bil­do­ben auf­strei­fen. Es wer­den drei bild­un­ten lie­gen­de Kar­ten sicht­bar. Natürlich sind es die von ihm „men­tal“ erra­te­nen Karten!

Wie bereits erwähnt, zie­he ich per­sön­lich die Prä­sen­ta­ti­on mit der Vor­her­sa­ge vor und las­se den Zuschau­er die drei Päck­chen zu einem Spiel kom­plet­tie­ren, wel­ches ich dann auf dem Tisch auf­strei­fe. Jetzt wird mei­ne Vor­her­sa­ge geöff­net und die drei bild­un­ten lie­gen­den Kar­ten wer­den aus dem Kar­ten­band genom­men und umgedreht.