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Dies ist von der Aus­füh­rung her eine der leich­tes­ten Rou­ti­nen, die man sich vor­stel­len kann – den­noch ist die Wir­kung auf die Zuschauer erschla­gend. Ich mag die­sen Trick, denn er eig­net sich sehr gut für einen etwas grö­ße­ren Zuschau­er­kreis und die Ver­wen­dung von einem Glas in Ver­bin­dung mit Spiel­kar­ten stellte für mich immer schon eine tolle visu­elle Sache dar. Glä­ser und Kar­ten pas­sen ein­fach irgend­wie zusammen!

Mich hat über­rascht, dass sehr viele Zau­be­rer offen­sicht­lich nicht durch­schau­ten, wie die­ses Kunst­stück im Detail funk­tio­niert. Auf jeden Fall ent­wi­ckelte es sich sehr schnell zum Lieb­lings­kunst­stück der Teil­neh­mer mei­ner Semi­nare. Der erste Teil die­ser Rou­tine geht auf eine Idee von JORO zurück und er hat sie in einer älte­ren Aus­gabe der MAGIE beschrie­ben. Die Erwei­te­rung mit dem For­cier­spiel stammt von mir, sowie einige Fein­hei­ten in der Hand­ha­bung des ers­ten Teils.

Effekt

Der Zau­be­rer schreibt eine Vor­her­sage auf eine Blan­ko­karte, die für alle sicht­bar in ein Glas gestellt wird. Aus einem unprä­pa­rier­ten Kar­ten­spiel wählt ein Zuschauer völ­lig frei eine Karte aus, die eben­falls in das Glas gestellt wird. Es zeigt sich, dass der Vor­füh­rende die Karte kor­rekt vor­aus­ge­sagt hat!

Requisiten

Ein paar Dop­pel­blanko-Kar­ten, eine Karte mit Blan­ko­rü­cken (wir neh­men als Bei­spiel in der Anlei­tung die Herz Sie­ben), ein nor­ma­les Kar­ten­spiel, ein Glas, in das die Kar­ten gestellt wer­den kön­nen und einen Filzschreiber.

Das wich­tigste Gim­mick neben der Blan­ko­rü­cken­karte sind kleine Kle­be­punkte, die auf der einen Seite stark, auf der ande­ren Seite schwä­cher haf­ten. Zieht man einen Kle­be­punkt mit Hilfe des klei­nen Schutz­fo­li­en­über­hangs ab, so befin­det sich die stark haf­tende Seite auf der Unter­seite. Befes­tige zwei der Punkte mit der stark haf­ten­den Seite auf der Blan­ko­seite der Herz Sie­ben. Den einen Punkt im obe­ren Vier­tel, den ande­ren im unte­ren Vier­tel. Du kannst statt der Kle­be­punkte auch einen Kle­be­rol­ler mit non-per­ma­nen­tem Kleb­stoff (z. B. von Scotch, 3M oder UHU) ver­wen­den. In die­sem Fall machst du mit dem Kle­be­rol­ler auf der Blan­ko­seite der Herz Sie­ben ein Kreuz in die Mitte der Kartenoberfläche.

Des wei­te­ren benö­tigst du noch ein Wein­glas oder Whis­key­glas, wel­ches vom Durch­mes­ser her so beschaf­fen sein muss, dass Spiel­kar­ten genau hin­ein­pas­sen und nicht verrutschen.

Vorbereitung

Die prä­pa­rierte Karte legst du auf die ande­ren Blan­ko­kar­ten, die Seite mit dem Kleb­stoff zeigt nach oben.

Vorführung

Ein Zuschauer darf das Kar­ten­spiel mischen. Wäh­rend des­sen triffst du deine Vor­her­sage. Nimm das Päck­chen Blan­ko­kar­ten zur Hand. Dou­bliere die bei­den obers­ten Kar­ten (Kle­be­karte und nor­male Dop­pel­blanko) und drehe sie auf dem Päck­chen um. Halte einen Spalt zwi­schen den bei­den Kar­ten und dem Päck­chen, damit der Kleb­stoff nicht in Kon­takt mit den ande­ren Kar­ten kommt. Schreibe nun auf die oben lie­gende Blan­ko­seite deine Vor­her­sage – Herz Sieben.

Jetzt kommt ein fei­ner Punkt in der Rou­tine. Ergreife die bei­den Kar­ten dou­bliert und zeige eini­gen Zuschau­ern, was du auf­ge­schrie­ben hast! Das ändert an der Hand­ha­bung und an dem Trick nichts, macht die ganze Geschichte aber wesent­lich span­nen­der. Stelle jetzt die Dop­pel­karte in das Glas, so dass die Blan­ko­seite zu den Zuschau­ern zeigt (die Seite mit dem Kleb­stoff). Das Päck­chen mit den Blan­ko­kar­ten kannst du bei­seite legen, es wird nicht mehr gebraucht. Das Kar­ten­spiel streifst du bild­un­ten in einem Band auf dem Tisch aus und lässt nun den Zuschauer frei eine Karte nach vorne schie­ben. Diese Karte (Bild­seite nicht zei­gen) stellst du nun eben­falls ins Glas, vor die bei­den Kar­ten im Glas und mit der Rück­seite zu den Zuschauern.

Reka­pi­tu­liere kurz, was abge­lau­fen ist und ergreife nun alle drei Kar­ten im Glas ega­li­siert. Dabei übst du leich­ten Druck auf die Kar­ten aus, so dass die Kle­be­seite mit der vom Zuschauer gewähl­ten Karte in Kon­takt kommt. Du kannst nun die Kar­ten umdre­hen und mit den Bild­sei­ten zu den Zuschau­ern gerich­tet aus­fä­chern: Die Zuschauer sehen eine Herz Sie­ben und deine geschrie­bene Vor­her­sage! Ich werfe an die­sem Punkt die Dop­pel­karte bei­läu­fig zu den ande­ren Kar­ten auf den Tisch (eine Fein­heit, denn beim Wer­fen blei­ben die Kar­ten auf­grund der Prä­pa­ra­tion zusam­men). Diese bei­läu­fige Hand­ha­bung der Dop­pel­karte über­zeugt die Zuschauer davon, dass es sich nur um eine Karte han­delt. Die Karte mit der geschrie­be­nen Vor­her­sage gebe ich dem Zuschauer als Sou­ve­nir (sie ist ja unpräpariert).

Die prä­pa­rierte Karte kann mehr­fach ver­wen­det wer­den, wenn man die Kle­be­punkte nach der Vor­füh­rung mit der Schutz­fo­lie (zuvor abge­zo­gen) wie­der abdeckt. Solch eine Karte hält bei mir unge­fähr zehn Vor­füh­run­gen pro­blem­los durch.

BONUS-Routine

Dies stellt eine Wie­der­ho­lung des Effek­tes dar, wobei danach die bei­den Kar­ten (also die gewählte und die Vor­her­sa­ge­karte) dem Zuschauer als Sou­ve­nir mit nach Hause wer­den kön­nen. Ich führe das in der Regel nur für Zau­ber­künst­ler so vor, jedoch wirkt es auch sehr stark vor „nor­ma­lem“ Publikum.

Vorbereitung

Du brauchst neben den Requi­si­ten für die nor­male Vor­füh­rung noch ein For­cier­spiel mit der glei­chen Rück­seite wie das ver­wen­dete nor­male Kar­ten­spiel. Die­ses For­cier­spiel trage ich in mei­ner lin­ken äuße­ren Jackentasche.

Vorführung

Führe die Rou­tine wie oben beschrie­ben vor. Bevor du nun die bei­den Kar­ten aus dem Glas nimmst, steckst du das nor­male Kar­ten­spiel bei­läu­fig in die rechte Jacken­ta­sche. Zeige nun die Vor­her­sa­ge­kar­ten vor – eine Übereinstimmung!

In den Augen der Zuschauer ist der Effekt been­det. Die bei­den Kar­ten wer­den seit­lich auf dem Tisch abge­legt. Kein Mensch denkt jetzt mehr daran, dass du das Kar­ten­spiel in die rechte Jacken­ta­sche gesteckt hast.

Hole nun bei­läu­fig das For­cier­spiel aus der lin­ken Jacken­ta­sche her­vor (auf­pas­sen, dass die Zuschauer die Bild­sei­ten nicht sehen) und mische es. Frage die Zuschauer, ob du den Effekt wie­der­ho­len sollst.

Nun streifst du das Spiel wie vor­her bild­un­ten auf dem Tisch aus. Ergreife das Päck­chen mit den Blan­ko­kar­ten und schreibe wie vor­her eine Vor­her­sage (dies­mal den Namen der Karte des For­cier­spiels). Gib diese Karte ins Glas. Dies­mal ist alles fair: Die Blan­ko­karte ist eine nor­male Karte. Der Zuschauer darf aus dem Kar­ten­spiel eine Karte frei aus­wäh­len und nach vorne schie­ben, die du dann eben­falls ins Glas stellst.

Bei­läu­fig wird nun das For­cier­spiel vom Tisch genom­men und in die linke Tasche gesteckt. Du zeigst dar­auf­hin die bei­den Kar­ten im Glas vor, die du dem Zuschauer über­rei­chen und nach Hause mit­ge­ben kannst!

Wenn du willst kannst du nach einem Zwi­schen­trick auch die nor­ma­len Kar­ten wie­der aus der Tasche holen. Somit hat das Kar­ten­spiel eine „Reise” von einer Tasche in die andere gemacht, und das in vol­ler Sicht der Zuschauer!

Diese Vari­ante zeigt beson­ders deut­lich, dass man – bei durch­dach­ter Kon­struk­tion der Rou­tine – den Aus­tausch eines Kar­ten­spiels stress­frei vor­neh­men kann, ohne dass jemand etwas davon bemerkt. Alle Auf­merk­sam­keit liegt auf den bei­den Kar­ten im Glas.

Hier die Anwei­sun­gen zum Dreh­buch­schrei­ben in Kurzform.

Das Dreh­buch wird in einem ein­fa­chen Text­edi­tor erstellt.

Für den Edi­tor kannst du alles ver­wen­den, was du auf dei­nem Com­pu­ter hast. Das kann der ein­fachste Edi­tor von allen sein. Das Ein­zige, was wich­tig ist, ist, dass er ASCII-Text schrei­ben kann.

Als nächs­tes öff­nest du die Website
https://afterwriting.com

Auf die­ser Web­site kannst du dei­nen Text sogar direkt schrei­ben und ihn for­ma­tie­ren und in eine PDF-Datei umwan­deln las­sen. Das kannst du dann spei­chern und aus­dru­cken. TIPP: Lade dir auf der Web­seite die *.zip Datei her­un­ter und du kannst den For­ma­tie­rer auch off­line verwenden.

Das fer­tige PDF ent­spricht den inter­na­tio­na­len Stan­dards für Drehbuchschreiben.

Du kannst auch direkt auf der Web­seite schrei­ben (also ohne dei­nen Edi­tor). Kli­cke auf den Blei­stift und es öff­net sich ein Editor:

Hier kannst du nun dein Dreh­buch beginnen!

Fer­tig for­ma­tiert sieht es dann so aus (vor­her in den set­tings ein­stel­len, dass die Syn­op­sen und ggfs. Noti­zen sicht­bar sind!)

Für die Aus­zeich­nungs­spra­che *.foun­tain besu­che diese Website:
https://fountain.io/

Hier wird das grund­le­gende Markup erklärt. Für den Anfang brau­chen wir nur vier Formatierungsregeln:

.Scene Hea­dings (Über­schrif­ten)

=syn­op­sis (wird beim Dreh­buch­schrei­ben für eine Zusam­men­fas­sung der fol­gen­den Szene ver­wen­det, aber wir wer­den es für tech­ni­sche Beschrei­bun­gen verwenden).

!Action (wird für Regie­an­wei­sun­gen ver­wen­det). Wir ver­wen­den dies für die Hand­lungs­ab­schnitte des Tricks. Alle Aktio­nen wer­den so beschrie­ben, wie der Zuschauer sie sieht!

Ich ver­wende diese [ ] Klam­mern für das, was auf der Seite des Zau­be­rers getan wer­den muss, was die Zuschauer also nicht sehen sollten… 😉

Das Drehbuchschreiben erfolgt in drei Schritten:

1. Zer­lege den Trick in ein­zelne Hand­lungs­ein­hei­ten. Schreibe Schritt für Schritt auf, was pas­siert (immer aus der Sicht des Zuschauers!).

2. Schreibe unter jedem Schritt in [ ] Klam­mern auf, was du tun musst. Die tech­ni­schen Aspekte des Tricks, die Griffe, die Stra­te­gien, die kniff­li­gen tech­ni­schen Dinge.

3. Der Ablauf und das tech­ni­sche Gerüst des Tricks ste­hen, jetzt über­lege dir, was du bei jedem Schritt sagen willst (dein Vortrag).

Der Titel sagt schon alles. Damit ist aber nicht gemeint, dass man beim Zau­bern eine Pun­ch­line nach der ande­ren rei­ßen soll (obwohl man das natür­lich machen kann). Ich meine viel­mehr den Büh­nen­auf­bau bzw. die Vor­führ­flä­che und wie man seine Requi­si­ten so orga­ni­siert, dass man die ganze Num­mer ste­hend am Mikro­fon­stän­der vor­füh­ren kann.

Das Ziel ist klar. Ein Mikro­fon­stän­der, an dem ich ein paar Requi­si­ten befes­tigt habe, die es mir ermög­li­chen, eine etwa vier­zig­mi­nü­tige Show zu spie­len. Und das auf dem kleins­ten Podest, womög­lich noch umringt von Zuschauern!

Der Mikrofonständer

Er ist der wich­tigste Teil des Set­ups, da er (neben dem Mikro­fon) noch eine kleine Tisch­platte und einen Haken für eine Papier­tüte hat, in der Props Platz finden.

Das Arbei­ten mit einem Stand­mi­kro­fon will natür­lich geübt sein, aber der Auf­wand lohnt sich, denn man ist frei von Sen­dern, Emp­fän­gern und Head­sets. Ein wei­te­rer Vor­teil ist, dass ein kabel­ge­bun­de­nes Mikro­fon weni­ger stör­an­fäl­lig ist. In Kom­bi­na­tion mit einer der moder­nen Laut­spre­cher-Kom­bi­bo­xen hat man seine kom­plette Ton­tech­nik inklu­sive Musik­un­ter­ma­lung kom­pakt dabei und ist nicht von der Haus­tech­nik abhän­gig. Die ideale Lösung für klei­nere Auf­tritte bei Hoch­zei­ten oder ähn­li­chen Veranstaltungen.

Die Tischplatte

Meine besteht aus 4 mm Sperr­holz, das ich mit schwar­zem Filz über­zo­gen habe. Ich bevor­zuge die runde Form, weil ich dann nicht an den Ecken hän­gen bleibe und mich bes­ser am Mikro­fon­stän­der bewe­gen kann. In der Platte befin­det sich ein etwas grö­ße­res Loch (es könn­ten auch zwei sein), in das ich z.B. zwei inein­an­der gesta­pelte Pint­glä­ser aus Poly­car­bo­nat ste­cken kann. Damit kann ich eine Stand-up-Ver­sion der Kar­ten­wan­de­rung oder andere Tricks mit Glä­sern vor­füh­ren. Die Platte wird mit einem Glas­hal­ter für Mikro­fon­stän­der (Musi­ka­li­en­han­del) am Sta­tiv befestigt.

Die Papiertüte

Sie dient als Auf­be­wah­rungs­ort für grö­ßere Requi­si­ten und gleich­zei­tig als Auf­fang­be­häl­ter für benutzte Requi­si­ten. Ich habe mir eine schöne Tüte besorgt und sie innen mit Pappe ver­stärkt. Dabei habe ich dar­auf geach­tet, dass sie flach zusam­men­ge­legt wer­den kann, um Platz im Kof­fer zu spa­ren. So ist sie halt­ba­rer und es ist ein­fa­cher, ein paar Fächer ein­zu­bauen, damit die Requi­si­ten eini­ger­ma­ßen ordent­lich bleiben.

Diese Tasche hängt an einem Kopf­hö­rer­bü­gel, den man an einem Sta­tiv befes­ti­gen kann. Sol­che Kopf­hö­rer­hal­ter (und ein ver­nünf­ti­ges Mikro­fon­sta­tiv) gibt es in jedem gut sor­tier­ten Musikfachgeschäft.

Die Papierklammer

Sie lässt sich eben­falls sehr ein­fach am Mikro­fon­sta­tiv befes­ti­gen und ist sehr prak­tisch, wenn man einen gro­ßen Umschlag mit einer Vor­her­sage gut sicht­bar able­gen möchte.

Vorschläge für Effekte

Dazu emp­fehle ich übri­gens mein Arbeits­buch 80/20, in dem du über hun­dert Vor­schläge für Effekte mit ein­fachs­ten Requi­si­ten fin­dest, die wenig Platz brau­chen, aber trotz­dem für viele Zuschauer sicht­bar sind und eine gute Wir­kung haben.

• Ver­schwin­den­des Mikro­fon (Finn Jon)
• Zer­schnit­te­nes und wie­der­her­ge­stell­tes Mikrofonkabel
• Dreier-Ring­spiel (oder Dai Ver­non Sym­phony of the Rings)
• Comedy Vor­her­sage
• Zer­ris­sene und wie­der her­ge­stellte Zeitung
• Alle Seil­rou­ti­nen
• Geld­schein in Zitrone
• Eier­beu­tel
• Invi­si­ble Deck
• Ring auf Stab
• Ring­käst­chen (Sie­ben­fa­cher Beu­tel von JORO)
• Ring­durch­ein­an­der (JORO)
• Was­ser­zei­tung
• Super­quiz (Boretti)
• Sei­den­pa­pier­zer­reis­sen mit Schein­erklä­rung (JUNO)
• Tuch in Apfel (de Cova)
• Express Kar­ten­trick (de Cova)

Es gibt es so viele Tricks, die man leicht an einem Mikro­fon­stän­der ste­hend vor­füh­ren kann und mit denen man eine kleine Bühne sehr gut fül­len kann.

Es gibt ton­nen­weise Bücher, Kurse und sogar Blogs zum Thema Selbst­or­ga­ni­sa­tion. Aber für Magier und ihre spe­zi­el­len Bedürf­nisse gibt es nicht viele Informationen.

In den letz­ten Jah­ren habe ich ande­ren Zau­ber­künst­lern bei der Gestal­tung ihrer Auf­tritte und Shows gehol­fen, und dabei ist mir auf­ge­fal­len, dass sie anschei­nend unor­ga­ni­siert sind. Wenn sie einen Show­ter­min haben, gera­ten sie in Panik. Sie eilen zum Zau­ber­la­ger, suchen die Requi­si­ten, ent­schei­den, was sie machen wol­len, packen die Sachen zusam­men und fah­ren erschöpft zum Ver­an­stal­tungs­ort. Das alles ken­nen wir schon lange.

Eine end­lose Reihe von Büchern, eBooks, Noti­zen, DVDs, Requi­si­ten, Tricks, Gim­micks und was sonst noch alles in ihren Schrän­ken, Kel­lern und Gara­gen her­um­liegt. Sie schei­nen unter dem Druck der Infor­ma­ti­ons­flut unter­zu­ge­hen. Die meis­ten von uns haben bereits den Über­blick dar­über ver­lo­ren, was sich bei uns ange­sam­melt hat.

Des­halb habe ich diese Mini­se­rie über die Aspekte der Orga­ni­sa­tion in der Zau­be­rei gestar­tet: wie man Mate­rial aus­wählt, archi­viert, über­prüft, ver­bes­sert, lernt, probt, in eine Num­mer ein­baut und aufführt.

Hier wer­den wir alle Schritte durch­ge­hen, um etwas Ord­nung in das Chaos zu brin­gen. Wenn du mit­machst (und es dau­ert nur ein paar Minu­ten am Tag, die du sonst auf Face­book oder in den sozia­len Medien ver­geu­dest), wirst du von den Fort­schrit­ten inner­halb des nächs­ten Monats über­rascht sein.

Du wirst orga­ni­siert sein, einen kla­ren Plan für deine Aktion(en) haben und das gesamte Mate­rial zur Hand haben. Du wirst mit Sicher­heit mehr Spaß an dei­ner Zau­be­rei haben.

Diese kleine Serie rich­tet sich nicht an erfah­rene Pro­fis, die ihre Orga­ni­sa­tion bereits im Griff haben. Ich richte mich an „hilf­lose“ Ama­teure, von denen die meis­ten einen anspruchs­vol­len Job, Fami­lie, Freunde, ein ande­res Hobby und ein sozia­les Leben haben. Sie kön­nen nicht ihre ganze Zeit der Magie wid­men. Dies ist die ulti­ma­tive „Magi­cian’s Hacks Serie“ – ein Crash­kurs, der dir zeigt, wie du dein magi­sches Leben ein­fa­cher gestal­ten kannst, ohne deine magi­sche Qua­li­tät zu opfern. Das Ziel ist es, Zeit, Geld, Ener­gie und Frus­tra­tion zu sparen.

Was muss organisiert werden?

Sammler/innen sind orga­ni­siert: Sie wis­sen, was sie sam­meln, wo sie es auf­be­wah­ren, und sie haben ihre Samm­lun­gen bereits irgend­wie archi­viert. Es ist nicht nötig, ihnen zu sagen, was sie tun sol­len. Anders sieht es bei Gele­gen­heits­samm­lern aus. Zu viel Zeug auf dem Zau­ber­markt, zu viel schon gekauft und erhal­ten, zu viel zum Aus­sor­tie­ren. Ich glaube, dass du dir über die fol­gen­den Punkte Gedan­ken machen musst, wenn du dich in der Zau­be­rei orga­ni­sie­ren willst:

1. Aus­wäh­len
2. Erhalten
3. Überprüfen
4. archivieren/lagern
5. Ändern
6. üben
7. proben
8. durchführen

Alles läuft dar­auf hin­aus, dass du ein Archiv auf­baust, das du wie ein Hand­wer­ker sei­nen Werk­zeug­kas­ten benut­zen wirst. In die­sem Archiv wird es Unter­ka­te­go­rien geben: Lite­ra­tur, Video, Audio, Bewe­gun­gen, Tech­ni­ken und Requi­si­ten. Infor­ma­tio­nen über die Prä­sen­ta­tion dei­ner Routinen.

Ich werde jeden Aspekt davon abde­cken und dir Anre­gun­gen, Tipps und Hacks geben, die dir das Leben im Hand­um­dre­hen erleich­tern werden.

Der erste Schritt

Der erste Schritt bei jeder Ver­än­de­rung ist die Erkennt­nis, dass sie not­wen­dig ist. Du musst also die Tat­sa­che aner­ken­nen, dass deine der­zei­tige Orga­ni­sa­tion Mist ist und du mit einem magi­schen Durch­ein­an­der lebst. Und du musst den Wunsch haben, es zu ändern. Das ist deine Ent­schei­dung, aber wenn du bis hier­her gele­sen hast, gehe ich davon aus, dass du dich schul­dig bekennst und die Ände­rung vor­ge­nom­men hast.

Und hier ist der erste Rat­schlag: Höre jetzt auf, irgend­wel­che Magie zu kau­fen (Bücher, Ebooks, Down­loads, DVDs, Tricks oder was auch immer). Das muss nicht für immer sein, aber für die nächste Zeit, bis dein Archiv fer­tig ist und du die Tech­ni­ken der Aus­wahl gelernt hast, und bis du dein Orga­ni­sa­ti­ons­sys­tem instal­liert hast.

Ein chi­ne­si­sches Sprich­wort sagt: „Du kannst einen Becher nicht fül­len, der schon voll ist“. Fülle dei­nen Becher nicht mit nutz­lo­sem Mate­rial, er ist schon zu voll. Du brauchst eine leere Tasse, um etwas Neues hineinzutun.

Wer­fen wir einen Blick auf die­ses Mons­ter namens Archiv. Du wirst es von Grund auf neu auf­bauen. Das ist viel bes­ser, als Zeit damit zu ver­schwen­den, sich einen Über­blick über das Chaos zu ver­schaf­fen, das du bereits hast. Das wird dein neues Archiv sein, das dein neues Leben als Magier reprä­sen­tiert. Und du willst es von Anfang an rich­tig aufbauen.

Es muss ein funk­tio­nie­ren­des Archiv sein. Du brauchst also ein Sys­tem, das ein­fach zu benut­zen und struk­tu­riert ist. Es sollte nichts ent­hal­ten, was nur Bal­last ist. Je ein­fa­cher das Sys­tem ist, desto bes­ser. Die Grund­idee die­ses neuen Archivs ist es, sich auf Ein­fach­heit und Benut­zer­freund­lich­keit zu kon­zen­trie­ren. Es ist nichts falsch an den Din­gen, die du bereits hast, aber ver­giss sie für den Moment. Tu so, als ob du sie nicht hättest.

Ich werde die Dinge so beschrei­ben, wie ich sie tue. Die­ses Sys­tem hat sich nach vie­len Expe­ri­men­ten mit unter­schied­li­chen Ergeb­nis­sen ent­wi­ckelt. Das aktu­elle Sys­tem funk­tio­niert für mich sehr gut, aber du kannst es nach Belie­ben ändern. Es ist fle­xi­bel. Ich unter­teile mein Archiv in drei Abschnitte: Wis­sen, Requi­si­ten und Fähig­kei­ten. Jeder Bereich erfor­dert einen ande­ren Ansatz. Hier bewahre ich alles auf, was auf dem Weg dort­hin passiert.

Wissen

Hier befin­det sich alles, was mit Infor­ma­tio­nen zu tun hat. Gedruck­tes Mate­rial, digi­ta­les Mate­rial, per­sön­li­che Noti­zen, his­to­ri­sches Mate­rial. Alles, was man als Wis­sen über Magie bezeich­nen kann.

Requisiten

Der Titel sagt schon alles. Hier ord­nen wir das phy­si­sche Zube­hör, das wir für unsere Zau­be­rei brau­chen: Tricks, Gim­micks, Gar­de­robe, Trans­port­mit­tel, Zusatz­ma­te­rial, Werk­zeuge und Ersatz­ma­te­rial. Alles, was du brauchst, um deine Zau­be­rei auszuüben.

Fertigkeiten

Dies ist kein phy­si­scher Lager­raum. Das ist deine Samm­lung von Rou­ti­nen, Moves, Tricks, Fin­ten, Sprü­chen, Gags und Abläu­fen, die du vor­füh­ren kannst (oder willst). Es ist das, was du bereits kannst. Die­ses Archiv zeigt, wo du als Zau­ber­künst­ler stehst.

Es muss auch orga­ni­siert wer­den, denn man­che Tech­ni­ken müs­sen stän­dig auf­ge­frischt wer­den (Memo-Deck, gewisse Griffe, Gedächt­nis­stüt­zen usw.) und man­che Rou­ti­nen müs­sen „scharf“ gehal­ten wer­den. Um eine neue Tech­nik zu ler­nen, ist eine gewisse Pla­nung und Orga­ni­sa­tion unerlässlich.

Dein Archiv sollte es dir ermög­li­chen, kleine Num­mern, Rou­ti­nen und Tricks mit dem Mate­rial, das du bereits hast, zu kre­ieren (oder mit der Palette an Zau­ber­tech­ni­ken, die dir zur Ver­fü­gung steht). Es sollte dir ermög­li­chen, sie zusam­men­zu­stel­len, zu üben und vor­zu­füh­ren, ohne Zeit zu ver­lie­ren. Es passt das Archiv an deine Fähig­kei­ten, Aus­rüs­tung und Inter­es­sen in der Zau­be­rei an.

Ein kur­zer Blick auf mei­nen übli­chen Archiv-Arbeits­be­reich. Alles, was du für ein prak­ti­sches Archiv brauchst, fin­dest du hier.

Jetzt wer­den wir zwei Tools bespre­chen, die für den Auf­bau unse­res Archivs nütz­lich sind. Es sind nur wenige und sie kön­nen sich von denen unter­schei­den, die du bereits ver­wen­dest. Auch hier han­delt es sich um sehr wenige und ein­fa­che Kategorien:

Com­pu­ter
Noti­zen machen
Speicherung
Übung

Fast jeder hat ein Smart­phone, Tablet, Lap­top oder einen ande­ren Com­pu­ter. Das Spei­chern ist ein­fach, und die Kapa­zi­tät und die Mög­lich­kei­ten sind fast end­los. Ein Grund dafür, dass die meis­ten von uns mehr Dinge auf ihren Gerä­ten haben, als wir jemals brau­chen. Viel­leicht ist es die Gier, all diese Infor­ma­tio­nen und „wert­vol­len“ PDFs, DVDs usw. zu besit­zen. Diese Gier ist ein Hin­der­nis, und mit all dem Zeug kommt Ver­wir­rung und Unordnung.

Man­che mögen sagen: „Ja, aber viel­leicht brau­che ich es“. Viel­leicht brauchst du es, aber nicht in die­ser Phase des Auf­baus des Archivs. Was wir jetzt brau­chen, ist eine leere Leinwand.

Ich habe Magier getrof­fen, die zu Hause einen NAS-Ser­ver haben, und sie haben mir gezeigt, wie sie von über­all dar­auf zugrei­fen kön­nen (tat­säch­lich haben sie mir das wäh­rend einer Pause in einer Vor­le­sung gezeigt). Sie waren stolz dar­auf, dass sie auf alle ISOs und PDFs zugrei­fen konn­ten. Aber wozu? Ist es wich­tig, jeder­zeit Zugriff auf all das zu haben? Ich glaube nicht.

Was wir brau­chen, ist ein sehr ein­fa­ches digi­ta­les Spei­cher­sys­tem für unser Archiv. Ich benutze ein altes 13″ Mac­Book. Mein gesam­tes Archiv und Arbeits­ma­te­rial befin­det sich dar­auf. All die Magie und die Ideen, die für mich rele­vant sind. Ein Ort, ein Gerät. Ich sichere es in der Cloud und auf einer exter­nen Fest­platte. Aber das Gerät, mit dem ich jeden Tag arbeite, ist die­ses ein­fa­che alte Notebook.

Ich habe es auf­ge­rüs­tet und eine 500 GB SSD-Fest­platte und 8 GB RAM ein­ge­baut. Das ist genug Geschwin­dig­keit und Leis­tung, um die Arbeit zu erle­di­gen. Aber auch ein klei­ne­res Net­book wäre her­vor­ra­gend geeig­net, vor­aus­ge­setzt, du kannst es mit einer Art Spei­cher­ge­rät ver­bin­den, um die Daten gemein­sam zu nutzen.

Es geht darum, ein sepa­ra­tes Gerät für die Archi­vie­rung zu haben, das nichts mit dei­nen nor­ma­len Com­pu­ter­pe­ri­phe­rie­ge­rä­ten zu tun hat. Die Idee ist, Zeit zu spa­ren, indem du nicht von den Funk­tio­nen des Haupt­com­pu­ters abge­lenkt wirst: Inter­net, soziale Medien, Filme usw.

Er sollte klein und hand­lich, ein­fach zu ver­ste­hen und zu bedie­nen und (am wich­tigs­ten) frei von Ablen­kun­gen sein. Und er sollte klein und trag­bar sein und trotz­dem eine rich­tige Tas­ta­tur zum Tip­pen haben. Wenn ich ein Buch lese oder an etwas arbeite, habe ich es neben mir lie­gen, um Noti­zen zu machen oder Ideen zu notie­ren. Wenn ich reise, habe ich es immer dabei. Sie sollte also klein und leicht sein, aber trotz­dem wie eine gute Schreib­ma­schine funktionieren.

Das andere Argu­ment für ein zusätz­li­ches Gerät ist, dass ich den Über­blick über das Archiv behalte. Ich weiß, dass alle meine magi­schen Dinge auf dem Gerät sind und ich weiß, wo sie sich auf dem Gerät befin­den. Das Ziel ist es, keine ande­ren magi­schen Rou­ti­nen, PDFs oder was auch immer auf einem ande­ren Gerät zu haben. So ist mein Archiv sau­ber, durch­such­bar und effi­zi­ent zu hand­ha­ben. Ich ver­liere keine Zeit mit der Suche nach Din­gen. Es ist alles an einem Ort.

Software

Ich ver­wende nicht allzu viel Soft­ware für mein Archiv. Das Wich­tigste ist die Soft­ware, mit der ich meine Noti­zen mache. Ich habe fest­ge­stellt, dass Simp­len­ote per­fekt für mich ist. Es ist (wie der Name schon sagt) in jeder Hin­sicht sehr ein­fach: Die Ober­flä­che ist schlicht, der Text ist ohne aus­ge­fal­le­nes Sty­ling und zusätz­li­che Funk­tio­nen, es hat eine Voll­text­in­di­zie­rung und ich kann die Noti­zen mit Tags versehen.

Einer der Haupt­vor­teile ist, dass es schnell geht. Das Erstel­len einer neuen Notiz ist nur ein Klick und das war’s. Gib dei­nen Inhalt ein und ver­giss den Rest. In dem Moment, in dem du ihn ein­gibst, wird er gespei­chert. Es ist ein Arbeits­tier, das für die reale Welt ent­wi­ckelt wurde.

Ich kann den Inhalt in der Cloud spei­chern (obwohl er auch lokal gespei­chert wird), was bedeu­tet, dass ich vor Daten­ver­lust geschützt bin. Simp­len­ote ist kos­ten­los und eine per­fekte, unkom­pli­zierte Wahl. Geh auf die Web­site und über­zeuge dich selbst. Simp­len­ote ist Freeware.

Da meine eBook-Samm­lung im Laufe der Jahre gewach­sen ist, habe ich Devon­Think gekauft, eine sehr pro­fes­sio­nelle Lösung. Aber das brauchst du nicht, um los­zu­le­gen. Für den Anfang reicht es aus, wenn du deine PDFs in dei­nem Datei­sys­tem ablegst (mehr dazu in einem spä­te­ren Beitrag).

Eine Sache, die du brauchst, ist ein gutes Text­ver­ar­bei­tungs­pro­gramm. Ich benutze nicht Word, son­dern die Free­ware-Alter­na­tive Libre­Of­fice. Sie eig­net sich für fast alle Auf­ga­ben. Es ist schnell, viel­sei­tig und ver­bin­det dich mit der Word-Welt. Aber ich benutze es nicht allzu oft.

Für das Schrei­ben mei­ner Skripte ver­wende ich seit Jah­ren die Soft­ware CeltX. Sie ist sehr nütz­lich. Ich kann alle Skripte wäh­rend des Schrei­bens for­ma­tie­ren, muss beim Schrei­ben nicht nach­den­ken und es gibt viele andere nütz­li­che Funk­tio­nen (wie Noti­zen, Kar­tei­kar­ten), die das Schrei­ben eines Thea­ter­stücks oder Skripts zum Kin­der­spiel machen.

Seit es die Spra­che Mark­down gibt, ver­wende ich After­wri­ting (du fin­dest es unter www.afterwriting.com). Es ist Open Source, sehr ein­fach zu bedie­nen und hat für mich die CeltX-Soft­ware ersetzt.

Und du brauchst einen PDF-Rea­der, z. B. den Acro­bat Rea­der, um auf die PDFs zuzu­grei­fen. Ich habe die Anfor­de­run­gen auf ein abso­lu­tes Mini­mum beschränkt. Die meis­ten moder­nen Note­books und Betriebs­sys­teme wie LINUX haben alles, was ich für mein Archiv brau­che, bereits an Bord.

Ich benutze mei­nen klei­nen Archiv­com­pu­ter nur für

• das Spei­chern von digi­ta­len Publi­ka­tio­nen (PDF, eBooks, DVD, Audio)
• Noti­zen machen
• das Schrei­ben von Skripten
• die Inven­tar­liste
• einige Recher­chen

Ich habe keine aus­ge­fal­lene Soft­ware instal­liert. Nur das Nötigste, um nicht von den Haupt­auf­ga­ben in mei­nem Archiv abzulenken.

Hol dir also das alte Notiz­buch von dei­nen Kin­dern zurück (das, das du ihnen gege­ben hast, weil es „so gut“ war und für sie aus­reichte). Es ist mehr als aus­rei­chend für deine Archivierungsaufgabe.

Damit du nicht in Ver­su­chung gerätst, löschst du alles auf dem Notiz­buch, was nichts mit dem Archiv zu tun hat. Du willst mit einem lee­ren und jung­fräu­li­chen Spei­cher­platz für dein Archiv beginnen.

Aber denk daran, dass der Com­pu­ter nicht der wich­tigste Teil des Archivs ist. Aber ein nütz­li­cher und zeitsparender.

Habe ich nicht im letz­ten Arti­kel erwähnt, dass der Com­pu­ter nicht mein wich­tigs­tes Werk­zeug zum Archi­vie­ren ist, hier ist eines der wich­tigs­ten Werk­zeuge (neben dem Gehirn): Notiz­bü­cher. Nicht die elek­tro­ni­schen, son­dern die ech­ten aus Papier.

Ich benutze schon seit Jah­ren Mole­skine Cas­hier-Notiz­bü­cher (Taschen­for­mat). Bevor ich auf diese klei­nen Notiz­bü­cher umge­stie­gen bin, habe ich viel grö­ßere Notiz­bü­cher benutzt. Ich hoffte, dass grö­ßere Notiz­bü­cher mehr und wich­ti­gere Ideen her­vor­brin­gen wür­den. Wie falsch ich doch lag!

Aber zuerst: Warum Mole­skine? Sie sind zwar teu­rer, aber dafür hal­ten sie wegen der her­vor­ra­gen­den Qua­li­tät fast ewig. Und das war es, was ich wollte: ein län­ge­res Leben für mein Notiz­buch. Die Ver­ar­bei­tung und die Hap­tik sind unüber­trof­fen und es ist ein Ver­gnü­gen, damit zu arbei­ten. Das Taschen­for­mat mit den wei­chen Hül­len macht sie trag­bar und sie pas­sen in fast jede Tasche. Es ist die Qua­li­tät, die Marke und die Art, wie sie aus­se­hen und sich anfüh­len. Und weil ich viel mehr Geld für sie aus­ge­ge­ben habe, werde ich sie mehr schät­zen als einen bil­li­gen spi­ral­ge­bun­de­nen Notiz­block. [Ich bin inzwi­schen zu Leucht­turm 1917 Notiz­bü­chern gewech­selt. Die Qua­li­tät des Mole­skin-Papiers hat sich ver­schlech­tert, seit sie das Papier auf 70 g/qm gesenkt haben und es in China her­stel­len lassen. ] 

Es gibt sie in ver­schie­de­nen Far­ben, was ich mag. Ich benutze meh­rere in ver­schie­de­nen Far­ben: eins für jede Kate­go­rie. Eine für Ideen, eine für Aktio­nen, eine für zu lösende Pro­bleme, usw. Das macht es ein­fa­cher, das rich­tige Notiz­buch zu fin­den (und es sieht auf dem Schreib­tisch schö­ner aus).

Spä­ter, wenn du mit dem Gene Ander­son A‑B-C-Lis­ten­sys­tem arbei­test, kann jeder Trick der A‑Liste sogar ein eige­nes klei­nes Notiz­buch bekom­men. Der Trick auf der A‑Liste ist schon ein eige­nes Heft wert! Du könn­test am Ende zehn Notiz­bü­cher haben, wenn deine Num­mer diese zehn Tricks ent­hält, aber dann hast du sie alle an einem Ort und – was noch wich­ti­ger ist – der Trick „lebt“. Es macht mehr Spaß, einen Trick auf dem neu­es­ten Stand zu hal­ten, wenn du ein Notiz­buch hast und siehst, wie es sich mit Ver­bes­se­run­gen und wei­te­ren Ideen füllt. Es ist wie ein Tage­buch für einen Trick. Oder du doku­men­tierst die Ent­wick­lung eines Tricks.

Ein paar Tipps zum Notieren

Es gibt Dut­zende von infor­ma­ti­ven Web­sites und Blogs zum Thema Noti­zen machen, und ich bin sicher, du hast bereits dein eige­nes Sys­tem. Für die­je­ni­gen, die es nicht haben, hier ist mein Weg. Anstatt dass du das Inter­net durch­fors­test und Zeit ver­schwen­dest, fin­dest du hier meine Zusam­men­fas­sung und Abkür­zun­gen, die dir den Ein­stieg erleich­tern sollen:

Ein Notiz­buch – eine Kategorie/Thema/Trick

Wenn ich ein neues Notiz­buch beginne, lasse ich die erste Seite leer. Wenn sie sich füllt, füge ich hier einen Titel, eine kurze Beschrei­bung des Inhalts und ein kur­zes Inhalts­ver­zeich­nis ein. So kann man spä­ter leicht durch die Notiz­bü­cher navigieren.

Oben auf der ers­ten Seite wird jeder Ein­trag mit dem Datum und eini­gen Stich­wor­ten versehen.

Krit­ze­leien und Zeich­nun­gen sind erlaubt und sogar erwünscht. Schlechte Hand­schrift kann Jahre spä­ter ein Hin­der­nis sein, wenn man ver­sucht, das Geschrie­bene zu iden­ti­fi­zie­ren. Es spielt keine Rolle, wie grob die Krit­ze­leien sind – nur du wirst sie sehen.

Ver­wende Post-it-Noti­zen und Lese­zei­chen für eine bes­sere Ori­en­tie­rung und Fle­xi­bi­li­tät. Die Post-it-Zet­tel kön­nen ent­fernt, ver­scho­ben, weg­ge­wor­fen und erwei­tert wer­den. Ich kann sie von Thema zu Thema ver­schie­ben. Es gibt immer die Mög­lich­keit, sie „dau­er­haft“ zu machen und den Inhalt spä­ter in das Notiz­buch zu über­tra­gen. Post-its und Lese­zei­chen gehö­ren zu mei­nen wert­volls­ten Werk­zeu­gen (neben den Notiz­bü­chern selbst).

Ver­wende Farbe. Text­mar­ker, Bunt­stifte, Filz­stifte und so wei­ter. Je mehr Farbe, desto bes­ser. Das Gehirn mag Farbe.

Warum Handschrift?

Wir müs­sen hier nicht ins Detail gehen. Prof. Richard Wise­man hat in sei­nem Buch „59 Seconds“, in dem er die­ses Thema behan­delt, bereits die wis­sen­schaft­li­che Arbeit für uns erle­digt (und wie der Buch­ti­tel ver­spricht, dau­ert es nur zwei Minu­ten, es zu lernen).

Der Grund, warum ich neue Ideen hand­schrift­lich notiere, ist, dass ich sie so schnel­ler in mein Gehirn inte­grie­ren kann. Wäh­rend ich schreibe, ringe ich bereits mit der Idee, und ein Groß­teil des krea­ti­ven Pro­zes­ses beginnt schon beim Schrei­ben selbst. Eine enorme Zeitersparnis!

Es ist erwie­sen, dass das Schrei­ben oder Zeich­nen mit der Hand viel effi­zi­en­ter ist als das Ein­tip­pen in einen Com­pu­ter. Des­halb schreibe ich den Groß­teil mei­ner Arbeit von Hand in meine Notiz­bü­cher. Acht­zig Pro­zent mei­ner rele­van­ten Arbeit erle­dige ich auf diese Weise. Die ganze Zeit über.

So wie ich es sehe, sind im Com­pu­ter all die fan­tas­ti­schen Ideen und Infor­ma­tio­nen unsicht­bar, irgendwo in Dateien ver­steckt, die im Datei­sys­tem ver­steckt sind. Diese Ideen exis­tie­ren als digi­tale Datei, aber ich kann sie nicht sehen, wie einen Was­ser­trop­fen im Ozean.

In den Notiz­bü­chern hin­ge­gen wer­den die Ideen durch ein­fa­ches Durch­blät­tern der Sei­ten in einem Sekun­den­bruch­teil sicht­bar. Die Infor­ma­tio­nen sind zum Leben erwacht und kön­nen gele­sen, ange­fasst und betrach­tet werden.

Warum die kleineren Notizbücher?

Der Grund (abge­se­hen von der Prak­ti­ka­bi­li­tät) ist die Knapp­heit. Wie wir alle wis­sen, ist „Kürze die Seele des Wit­zes“. Wie wahr! Eine gute Mög­lich­keit, sich an die Kürze der Noti­zen zu gewöh­nen, ist die Redu­zie­rung der Schreib­flä­che! So ein­fach und effek­tiv. Daher auch das klei­nere Format.

Mach dir einen wich­ti­gen Pro­duk­ti­vi­täts-Hack zunutze: Par­kin­sons Gesetz. Das Par­kin­son­sche Gesetz besagt, dass sich die Arbeit aus­dehnt, um die zur Ver­fü­gung ste­hende Zeit aus­zu­fül­len. Wenn du weni­ger Zeit hast, um eine Auf­gabe zu erle­di­gen, wirst du dich mehr anstren­gen. In unse­rem Fall ist es viel beque­mer und prak­ti­scher, Noti­zen zu machen, wenn der Platz, der für die Noti­zen vor­ge­se­hen ist, klei­ner ist und nicht zulässt, dass sich diese Noti­zen „aus­deh­nen“.

Der zweite Punkt ist, dass du Zeit sparst. Eine kleine Seite zu fül­len geht schnel­ler, als eine vier­mal so große Seite zu bemühen.

Drit­tens gibt es weni­ger Wider­stand beim Schrei­ben, was das Wich­tigste an einem Notiz­buch ist.

Kickstart

Was tust du also mit all dem für dein Archiv? Der gefähr­lichste Feind, der am Anfang lau­ert, ist die Ein­schüch­te­rung. Du schaust dir all die Akten an, die andere Leute haben und denkst: „Das schaffe ich nie. Das wird ewig dau­ern, wo soll ich also anfangen?“

Wirf diese Fra­gen und Selbst­zwei­fel in die Tonne. Beginne auf die ein­fa­che Art und denke nicht dar­über nach, wel­che Archive andere haben oder nicht haben. Denke nur an dein klei­nes Archiv, das wich­tigste der Welt. Besorge dir für den Anfang drei Mole­ski­nes. Fang klein an. Ver­wende die ers­ten drei Kate­go­rien, ein Notiz­buch für jedes Thema:

Wis­sen
Requisiten
Fertigkeiten

Wis­sen: Schreibe Rou­ti­nen, Tricks, Sys­teme, Abläufe und alles andere auf, was für dich span­nend und wich­tig ist und was du für dei­nen Auf­tritt brauchst.

Requi­si­ten: Notiere dir die Requi­si­ten, die dich inter­es­sie­ren, und alle Ideen, wie du sie ver­än­dern kannst, um sie für deine Dar­bie­tung noch per­sön­li­cher zu machen. Erstelle eine Liste mit den Requi­si­ten, die du gerne hät­test. Zeich­nen. Kritzle. Malen. Erfinde. Denke nach und ent­werfe dann die „Hard­ware“.

Fer­tig­kei­ten: Denke über die not­wen­di­gen Tricks und Tech­ni­ken nach, die du ver­wen­den wirst oder die du brauchst, um sie aus­füh­ren zu kön­nen. Über­denke deine Tricks und schaue nach, wo Tech­ni­ken ein­ge­setzt oder benö­tigt wer­den. Recher­chiere die Tech­ni­ken, die du brauchst, um deine Tricks aus­zu­füh­ren. Finde bes­sere Wege und schreibe sie auf. Schreibe auf, was du noch üben oder ler­nen musst. Betrachte die­ses Notiz­buch als eine To-Do-Liste.

Spä­ter kannst du wei­tere Notiz­bü­cher hin­zu­fü­gen: Gags, Sprü­che, Prä­sen­ta­tion, Rou­ti­nen, Tricks, Spe­cials, was auch immer. Aber fang erst ein­mal mit den drei an. Wenn du am Anfang mehr hast, wirst du dich wahr­schein­lich zu sehr damit beschäf­ti­gen, leere Notiz­bü­cher vor­zu­be­rei­ten und deine Zeit damit ver­schwen­den, über per­fekte Orga­ni­sa­ti­ons­sys­teme und The­men nach­zu­den­ken. Bleib ruhig und trau dich, mit nur drei anzu­fan­gen. Eine beängs­ti­gende Auf­gabe kann durch einen klei­nen ers­ten Schritt Spaß und Freude machen. Drei kleine Notiz­bü­cher, so klein sie auch sind, wer­den die Auf­gabe erle­di­gen und dir sogar das Gefühl geben, ein „Erobe­rer“ zu sein, ein Gewin­ner. Das ist es, was wir wollen.

Du wirst über­rascht sein, wie viele wert­volle Infor­ma­tio­nen du in den nächs­ten Tagen spei­chern wirst. Die Arbeit ist getan! Du bist auf dem rich­ti­gen Weg, denn du hast dein Archiv mit drei klei­nen Notiz­bü­chern begon­nen. Das war gar nicht so schwer.

Für mich funk­tio­niert die­ses Sys­tem, weil der Fokus auf die­sen weni­gen Notiz­bü­chern liegt und nicht auf der rie­si­gen Menge an Infor­ma­tio­nen auf mei­nem Com­pu­ter (durch die ich mich manch­mal hilf­los und unin­for­miert fühle). Wie gesagt, der Com­pu­ter ist für mich nur ein Ort, an dem ich die Infor­ma­tio­nen, die ich für meine Ideen in den Notiz­bü­chern brau­che, spei­chern und recher­chie­ren kann.

Konferenzen und Vorträge

Wenn du erst ein­mal ange­fan­gen hast, deine Ideen und Dinge in diese Notiz­bü­cher zu schrei­ben, kön­nen sie (selbst in die­sem embryo­na­len Zustand) nütz­lich sein, wenn du das nächste Mal einen Vor­trag oder eine Kon­fe­renz besuchst. Nimm die Notiz­bü­cher ein­fach mit, und wenn du etwas Magi­sches siehst, denke an deine Notiz­bü­cher, prüfe, ob die neuen Infor­ma­tio­nen für dich nütz­lich sein könn­ten, und wenn ja, füge sie in deine Notiz­bü­cher ein. Die Bücher die­nen als Leit­fa­den für dich.

Sie berei­ten dich dar­auf vor, alle rele­van­ten Infor­ma­tio­nen zu erhal­ten, die du von dem Ereig­nis benö­tigst. Die Notiz­bü­cher hel­fen dir, dich auf dein Mate­rial zu kon­zen­trie­ren – keine Ablen­kun­gen mehr.

Und das ist das Geheim­nis hin­ter dem Geheimnis!

Jetzt, wo wir das kleine Notiz­buch oder was auch immer haben, ist es an der Zeit, ihm etwas Struk­tur zu geben. Hier ist das Sys­tem, das ich seit Jah­ren ver­wende und das sich bewährt hat.

Die Idee ist, die Anzahl der Unter­ord­ner so klein wie mög­lich zu hal­ten. Am Anfang habe ich den Feh­ler gemacht, einen Unter­ord­ner nach dem ande­ren anzu­le­gen, weil ich dachte, dass dies eine „per­fekte“ Anord­nung wäre. Ich stellte fest, dass dies zu einem völ­li­gen Durch­ein­an­der führte und ich Schwie­rig­kei­ten hatte, das Gesuchte zu fin­den, weil ich ver­gaß, in wel­chem Unter­ord­ner ich es abge­legt hatte. Also musste alles ver­ein­facht werden.

Hier ist die Struk­tur: Es gibt sie­ben Haupt­ord­ner. In jedem von ihnen gibt es eine sor­tierte Reihe von Unter­ord­nern. Das sind die Unter­ord­ner, in denen ich die eigent­li­chen Dateien auf­be­wahre. Hier sind meine Haupt­ord­ner (in obers­ter Reihenfolge):

01 – Bücher
02 – Tricks
03 – Video
04 – Künstler
05 – Skripte
06 – Ideen
07 – Baubstelle (unde­fi­nier­tes Material)

Eine kurze Erklä­rung ist viel­leicht nötig. Ich ver­wende nur sie­ben Haupt­ord­ner, weil ich gele­sen habe, dass das mensch­li­che Gehirn nicht mehr als sie­ben Infor­ma­tio­nen auf ein­mal ver­ar­bei­ten kann. Also habe ich mich an die mys­ti­sche Zahl sie­ben gehalten.

Die Ord­ner­ti­tel sind selbst­er­klä­rend. Die 01 – Bücher haben eine Unter­ord­ner­struk­tur mit Ord­nern, die nach dem Alpha­bet benannt sind. Es wird also so aussehen

01 – Bücher
A -
B -
C -
D -
und so wei­ter bis Z

Das­selbe gilt für die Ord­ner 02, 03 und 04 (natür­lich kannst du das so ändern, wie du willst). Wenn ich also etwas für das Archiv habe, sagen wir ein ebook mit einer Übung von Tama­riz, kommt es in 01 – Bücher -> T. Eine Kopie davon lege ich in 01 – Tricks ab. ODER es könnte in den Ord­ner 04 – Inter­pre­ten -> T. Du ent­schei­dest, wel­chen Weg du gehen willst.

Du könn­test im Ord­ner 02 – Tricks einige Unter­ord­ner anle­gen, indem du die Kate­go­rien Kar­ten, Mün­zen, Seil, Seide, Kin­der­show und Men­ta­lis­mus hin­zu­fügst, wenn du möch­test. Das würde dann etwa so aussehen

02 – Kunststücke
Karten
A -
B -
C -
D -
und so wei­ter bis Z

Mün­zen
A -
B -
C -
D -
und so wei­ter bis Z

Men­ta­lis­mus
A -
B -
C -
D -
und so wei­ter bis Z

Steh auf
A -
B -
C -
D -
und so wei­ter bis Z

Comedy
A -
B -
C -
D -
und so wei­ter bis Z

Ich ver­wende diese ein­fa­che Struk­tur, um mit maxi­mal drei Klicks zu jedem Ein­trag zu gelan­gen. Wenn ich also den Tama­riz-Trick suche, gehe ich ent­we­der zu 01 – Tricks -> Kar­ten oder (bes­ser) ich gehe zu 04 – Künst­ler -> T und dann sollte ich den Namen sehr schnell fin­den können.

Noch wich­ti­ger als die eigent­li­che Ord­ner­struk­tur ist die Art, wie ich die Dateien benenne. Am Anfang war ich darin nicht sehr gut, weil ich es nicht für wich­tig hielt. Jetzt habe ich gelernt, dass die rich­tige Benen­nung eine echte Hilfe bei der Orga­ni­sa­tion sein kann.

Das ebook von Tama­riz würde so benannt werden:

Tama­riz, Juan – ebook – Name_der_Veröffentlichung.pdf

Wenn du dir ein Benen­nungs­sys­tem aus­denkst, kannst du deine Bestände im Hand­um­dre­hen durch­su­chen und fin­den. Die Benen­nung gibt dei­nem Archiv eine echte Struk­tur. Außer­dem wird es dadurch ein­fa­cher, Dinge mit der ein­ge­bau­ten Such­funk­tion dei­nes Com­pu­ters zu finden.

Tama­riz, Juan – ebook – Name_der_Veröffentlichung.pdf

Tama­riz, Juan – ebook – Name_der_Veröffentlichung.pdf

Tama­riz, Juan – DVD – Name_der_Veröffentlichung.mp4

Tama­riz, Juan – DVD – Name_der_Veröffentlichung.mp4

Tama­riz, Juan – Trick – Name_der_Veröffentlichung.pdf

Am bes­ten fängst du damit an, deine bestehen­den Daten von Anfang an umzu­be­nen­nen, oder jedes Mal, wenn du eine neue Datei in dein Archiv ver­schiebst. Für mich ist es zur Gewohn­heit gewor­den, dies zu tun, wenn ich etwas Neues für das Archiv kaufe. Ich ändere den Datei­na­men, sobald ich sie in den Ord­ner herunterlade.

Das sollte dir hel­fen, die rich­tige Wahl zu tref­fen. Wir müs­sen uns dar­über im Kla­ren sein, dass die Tricks und Bücher, die ich vor­schlage, meine Mei­nung sind und dein Geschmack davon abwei­chen kann. Aber das hier ist für die Zau­bera­ma­teure geschrie­ben, die nicht end­los Zeit haben, alles zu lesen.

Qualitätsbücher

Ich möchte mit die­sen Vor­schlä­gen keine Autoren von Zau­ber­bü­chern her­ab­wür­di­gen. Es ist schwie­rig, über einige Bücher zu schrei­ben, die du magst, ohne ein schlech­tes Gewis­sen zu haben, weil du andere nicht erwähnst. Aber dann muss ich eine Aus­wahl tref­fen und einige Bücher anbie­ten, die ich als Aus­gangs­punkt emp­feh­len würde.

In der Magie haben wir eine erstaun­li­che Menge an Lite­ra­tur und Mate­rial zur Ver­fü­gung. Es ist sehr schwie­rig, eine Aus­wahl zu tref­fen. Des­halb schlage ich vor, sich am Anfang an bewährte und hoch­wer­tige Autoren zu hal­ten. Wenn du die Bücher liest und dich infor­mierst, wirst du fest­stel­len, dass oft ein neuer Trick in einer neue­ren Ver­öf­fent­li­chung einen Vor­läu­fer in einem älte­ren Buch hat. Und meis­tens ist die­ser Vor­gän­ger sogar bes­ser als der neuere. Wenn du in den alten Büchern stö­berst, wirst du einige Nug­gets fin­den, die heute noch genauso gut funk­tio­nie­ren wie damals.

Vor ein paar Jahr­zehn­ten gab es einen Trend, Bücher zu ver­öf­fent­li­chen, die Samm­lun­gen von Tricks ver­schie­de­ner Autoren waren. Titel wie „100 Tipps für Magier“ waren üblich. Ich liebe diese Bücher oder Pam­phlete! Nie­mand liest sie mehr, also gibt es eine Menge Mate­rial, das als Inspi­ra­tion genutzt oder an die heu­tige Zeit ange­passt wer­den kann.

Ein sol­ches Buch ist „100 Latest Tips on Tricks“ von Mil­bourne Chris­to­pher. Es ent­hält 100 nütz­li­che Tipps, die du in dei­nen Auf­tritt ein­bauen kannst. Einige sind Gags, einige sind Erwei­te­run­gen bekann­ter Tricks und einige sind neue Tricks oder Hand­ha­bun­gen. Ich habe in die­sem Heft über 20 Tricks und Ideen gefun­den, die ich in mei­ner Arbeit ver­wen­den kann. Das Heft kos­tet nur 10,00 $ und du kannst es bei Library.com kaufen.

Wenn du mit Gene Ander­sons A‑B-C-Lis­ten­sys­tem arbei­test (sieh dir seine aus­ge­zeich­ne­ten Vor­le­sungs­un­ter­la­gen „The Part-time Pro“ an), könnte jeder Trick auf der A‑Liste sogar in einem eige­nen klei­nen Notiz­buch ste­hen. Der Trick auf der A‑Liste ist schon ein eige­nes Heft wert! Du könn­test am Ende zehn Notiz­bü­cher haben, wenn dein Auf­tritt diese zehn Tricks beinhal­tet, aber dann hast du sie alle an einem Ort und, was noch wich­ti­ger ist, der Trick lebt. Es macht mehr Spaß, einen Trick auf dem Lau­fen­den zu hal­ten, wenn du ein Notiz­buch hast und siehst, wie es sich mit Ver­bes­se­run­gen und wei­te­ren Ideen füllt. Es ist wie ein Tage­buch für einen Trick. Oder du doku­men­tierst die Ent­wick­lung eines Tricks.

Spä­ter kannst du wei­tere Notiz­bü­cher hin­zu­fü­gen: Gags, Sprü­che, Prä­sen­ta­tion, Rou­ti­nen, Tricks, Spe­cials, was auch immer. Aber fang erst ein­mal mit den drei an. Wenn du am Anfang mehr hast, wirst du dich wahr­schein­lich zu sehr damit beschäf­ti­gen, leere Notiz­bü­cher vor­zu­be­rei­ten und deine Zeit damit ver­schwen­den, über per­fekte Orga­ni­sa­ti­ons­sys­teme und The­men nach­zu­den­ken. Bleib ruhig und trau dich, mit nur drei anzu­fan­gen. Eine beängs­ti­gende Auf­gabe kann durch einen klei­nen ers­ten Schritt Spaß und Freude machen. Drei kleine Notiz­bü­cher, so klein sie auch sind, wer­den die Auf­gabe erle­di­gen und dir sogar das Gefühl geben, ein „Erobe­rer“ zu sein, ein Gewin­ner. Das ist es, was wir wollen.

Du wirst über­rascht sein, wie viele wert­volle Infor­ma­tio­nen du in den nächs­ten Tagen spei­chern wirst. Die Arbeit ist getan! Du bist auf dem rich­ti­gen Weg, denn du hast dein Archiv mit drei klei­nen Notiz­bü­chern begon­nen. Das war gar nicht so schwer.

Für mich funk­tio­niert die­ses Sys­tem, weil der Fokus auf die­sen weni­gen Notiz­bü­chern liegt und nicht auf der rie­si­gen Menge an Infor­ma­tio­nen auf mei­nem Com­pu­ter (durch die ich mich manch­mal hilf­los und unin­for­miert fühle). Wie gesagt, der Com­pu­ter ist für mich nur ein Ort, an dem ich die Infor­ma­tio­nen spei­chere und recher­chiere, die ich brau­che, um meine Ideen in meine Notiz­bü­cher zu schreiben.

Ich bin mir nicht sicher, ob das daran liegt, dass sich die Zei­ten geän­dert haben. Oder die Men­schen sich ver­än­dert haben. Viel­leicht beides.

Ich unter­richte nun schon seit fast 40 Jah­ren. Meine Anfänge als Dozent im Jahr 1984 waren beschei­den. Ich hielt mei­nen ers­ten Vor­trag und erklärte (im Detail) genau drei Tricks/Routinen. Das war alles.

Im Laufe der Jahre ver­bes­serte ich mich und fügte dem Vor­trag mehr hinzu. Weil ich sah, was die ande­ren Aus­bil­der taten, die von jen­seits des gro­ßen Teichs, zeig­ten und erklär­ten sie ihre Rou­ti­nen und dann VERKAUFTEN sie Sachen!

Das war damals etwas Neues; die Teil­neh­mer der Vor­le­sun­gen zahl­ten bereit­wil­lig für das neue „Zeug“.

Heut­zu­tage ist ein Vor­trag zu einer Ver­kaufs­ver­an­stal­tung mutiert. Der ein­zige Grund, eine Kon­fe­renz abzu­hal­ten, scheint darin zu bestehen, die dafür vor­be­rei­te­ten Waren zu verkaufen.

Das „Hono­rar“, das für einen Vor­trag gezahlt wird, ist auf fast nichts mehr redu­ziert. Die Orga­ni­sa­to­ren bestehen dar­auf, dass die Dozen­tin die „Chance“ hat, ihr Geld durch den Ver­kauf zu ver­die­nen. Und dass sie dem Verein/der Orga­ni­sa­tion dank­bar sein sollte, dass er/sie ihr dies ermöglicht.

Inzwi­schen hat sich das Publi­kum für die Vor­träge ver­än­dert. Was frü­her eine Ver­samm­lung von Magi­ern (Men­schen, die sich für die Kunst der Magie inter­es­sie­ren) war, besteht heute aus „Laien“, die nur ein gerin­ges Inter­esse an der Magie haben. Men­schen, die die Zau­be­rei als neues Hobby ent­deckt haben, als Frei­zeit­be­schäf­ti­gung und als Chance zu zei­gen, dass sie etwas Beson­de­res sind.

Sieh dir das Publi­kum an, das sich bei Hun­der­ten von Live-Vor­trä­gen und Tisch­ge­sprä­chen ver­sam­melt hat. Sieh dir die DVD-Serien eini­ger der wich­tigs­ten Pro­duk­ti­ons­fir­men in unse­rer Bran­che an. Sieh dir an, wie die Magie in die­sen Pro­duk­tio­nen „kom­mer­zi­ell“ gemacht wird. Siehst du den Wandel?

Heute scheint es bei Live-Vor­trags­ver­an­stal­tun­gen mehr um das gesel­lige Bei­sam­men­sein zu gehen, um den Ego-Schub durch das Auf­tau­chen und den gan­zen Klatsch und Tratsch. Die neu­es­ten Sachen zu kau­fen ist Teil der Routine.

Wo führt das alles hin?

Es zwingt die Krea­ti­ven dazu, „neue Sachen zu kre­ieren“, um in die­sem Hai­fisch­be­cken zu über­le­ben. Man­che kre­ieren Magie und Gim­micks, die nicht gebraucht wer­den. Nur für den „Markt“, nur für die Kun­den (die den Mist kaufen).

Die Wert­schät­zung für klas­si­sche, solide Krea­tio­nen, die sich im Laufe der Zeit bewährt haben (und immer noch bes­ser sind als die meis­ten neuen Sachen), hat abgenommen.

Diese Leute reden über den Fort­schritt in der Magie und die Wei­ter­ent­wick­lung der Tech­nik. Aber sie sind nur an etwas „Neuem“ inter­es­siert. Etwas, das ihre Fan­ta­sie kit­zelt und ihre Neu­gier befriedigt.

Denn sie sind keine ech­ten Zau­be­rer, sie inter­es­sie­ren sich nicht für die Kunst, sie sind nur gele­gent­li­che Besu­cher. Woher sol­len sie wis­sen, was gute Magie aus­macht, etwas, das andere ein Leben lang ent­deckt und prak­ti­ziert haben?

Die Bran­che hilft. Tricks, Ideen, Kon­zepte und Rou­ti­nen wer­den von skru­pel­lo­sen Zau­ber­fir­men rück­sichts­los abge­zockt. Sie haben kei­nen Respekt vor den Schöp­fern und ihrem geis­ti­gen Eigentum.

Ich liebe den Aus­druck: 90% von allem ist Mist. Wenn ich mir unsere Bran­che genau ansehe, muss ich zu dem Schluss kom­men, dass 90 % der Zau­ber­bran­che Schrott ist.

Trau­rig. Aber wahr.

Die meis­ten erfolg­rei­chen Leute haben Mor­gen­ri­tuale. Früh mor­gens gibt es feste Zei­ten, in denen sie wich­tige Dinge erle­di­gen: Sie schrei­ben, üben, den­ken oder trai­nie­ren. Alle erfolg­rei­chen Leute haben diese Gewohn­heit. Ich habe erfah­ren, dass Ron McMil­lan sein gan­zes Mani­pu­la­ti­ons­pro­gramm ein­mal durch­ging (kom­plette Gene­ral­probe), bevor er zur Arbeit ging. Jeden Morgen!

Mein Mor­gen­ri­tual besteht nur darin, Moves zu üben. Das sind schnelle und ein­fa­che Durch­läufe von Tech­ni­ken, die scharf sein müs­sen und in mei­nem Mus­kel­ge­dächt­nis ver­an­kert sein soll­ten. Ich ent­scheide am Abend zuvor, was ich üben werde. Alle Requi­si­ten sind bereit, damit ich ohne Zögern begin­nen kann.

Ich gehe die Bewe­gun­gen in schnel­ler Folge durch, ohne sie zu über­den­ken. Es geht nur um Wie­der­ho­lungs­übun­gen, nicht darum, etwas Neues zu ler­nen. Ich ver­su­che, die Bewe­gun­gen 20–30 Mal durch­zu­ge­hen. Das ganze Ver­fah­ren dau­ert etwa eine halbe Stunde. Das war’s.

Schon nach kur­zer Zeit wirst du eine signi­fi­kante Ver­än­de­rung bemer­ken. Das Wich­tige ist, dies zur täg­li­chen Gewohn­heit zu machen. Sobald es zur Gewohn­heit wird, wirst du die Zeit, die du für diese Bewe­gun­gen auf­wen­dest, nicht mehr sehen. Jede Sit­zung ist Kurzzeit-Übung.

Du wirst einen Unter­schied in dei­ner Per­for­mance bemer­ken. Nach einer Weile hast du die Tech­ni­ken im Mus­kel­ge­dächt­nis ver­an­kert und kannst sie ohne Nach­den­ken ausführen.

Und das ist not­wen­dig für eine ent­spannte und makel­lose Darbietung.

Üben ist nicht nur not­wen­dig, wenn du die Tech­ni­ken zur Hand haben willst, wenn du sie brauchst. Sie ist auch für kom­plette Rou­ti­nen, Num­mern oder Tricks not­wen­dig. Scheint logisch zu sein, wird aber sel­ten in die Pra­xis umgesetzt.

Es gibt viele Mög­lich­kei­ten zu üben: ein Drill, ein Run-Through, ein kur­zer Übungs­lauf, men­ta­les Trai­ning und viele mehr. Im Thea­ter gibt es die „Gene­ral­probe“, d.h. Pro­ben in vol­ler Mon­tur, die vom Anfang bis zum Ende lau­fen. Diese Pra­xis ist in der Zau­be­rei lei­der nur sel­ten zu sehen (zumin­dest bei Amateuren).

Übe Rou­ti­nen. Nach­dem du dich mit den wich­tigs­ten tech­ni­schen Din­gen, wie Bewe­gun­gen oder Gim­micks, ver­traut gemacht hast, probst du die gesamte Rou­tine ein. Die gesamte Palette der Bewe­gun­gen, die Rei­hen­folge, in der sie ablau­fen, die Sprü­che oder die Musik.

Wenn du mit einer Probe beginnst, achte dar­auf, dass es eine voll­stän­dige Probe ist. Geh die Übung nicht schlam­pig durch. Gehe sie mit allen Sprü­chen, Gags, Prä­sen­ta­tio­nen, Kos­tü­men und Requi­si­ten durch. Ver­halte dich so, als wür­dest du vor einem ech­ten Publi­kum auf­tre­ten. Stell dir vor, dass in dei­nem Pro­be­raum Zuschauer vor dir sit­zen. Schneide Augen und Gesich­ter aus Zeit­schrif­ten aus und klebe sie an die Wand. Das wird dir vor­gau­keln, dass du echte Men­schen ansprichst.

Der Unter­schied ist, dass du bei einer Probe das Timing und das Gefühl für eine Übung bekommst. Wenn du sie von Anfang bis Ende durch­gehst, wird sie sich am Anfang unbe­hol­fen anfüh­len. Das bedeu­tet, dass du dich mehr anstren­gen musst, als nur ein paar Bewe­gun­gen nach­zu­ma­chen und durch die Übung zu hetzen.

Aber so bekommst du ein Gefühl für das Timing, die Dauer und die tech­ni­schen Pro­bleme. Nur durch eine gründ­li­che Probe finde ich viele kleine tech­ni­sche Details her­aus, die ich sonst nie gefun­den hätte. Diese wären bei der Auf­füh­rung kata­stro­phal gewe­sen, aber ich konnte sie durch die Pro­ben vermeiden.

Nur ein­zelne Bewe­gun­gen zu üben, reicht nicht aus. Gehe die kom­plette Übung und Prä­sen­ta­tion durch.

Der berühm­teste Cel­list der Welt, Pablo Casals, ist 95 Jahre alt. Eines Tages wurde er gefragt, warum er wei­ter­hin vier bis fünf Stun­den am Tag übt. Casals ant­wor­tete: „Weil ich glaube, dass ich Fort­schritte mache.“

Hier ist eine Ver­fei­ne­rung der Hand­ha­bung einer Karte-in-Brief­ta­sche-Rou­tine, mit dem Ziel, den Moment des Ladens der Karte in die Brief­ta­sche zu ver­schlei­ern. Ich bin mir sicher, dass auch andere auf diese Idee gekom­men sind, da sie so offen­sicht­lich ist. Ich erhebe also kei­nen Anspruch auf Ori­gi­na­li­tät. Sieh es als eine Erin­ne­rung an etwas Wich­ti­ges (nicht nur für den Trick mit der Karte in der Brieftasche).

Der Grund­ge­danke dabei ist, die Zuschauer daran zu gewöh­nen, dass die Hand in die Jacke greift, um die Brief­ta­sche zu holen. Sobald sie an diese Aktion gewöhnt sind und sehen, dass nichts Unge­wöhn­li­ches oder Ver­däch­ti­ges pas­siert, wer­den sie den Moment des eigent­li­chen Ladens ver­pas­sen (oder schlim­mer noch, ignorieren).

Wenn du die­sen Schritt zwei­mal machst und sie sehen, dass nichts Ver­däch­ti­ges pas­siert, wer­den sie ihn theo­re­tisch auch beim drit­ten Mal nicht bemer­ken. Noch ein­mal, die magi­sche Drei.

Um dies zu ermög­li­chen, musst du deine Rou­tine umstruk­tu­rie­ren. Baue einen (moti­vier­ten) Grund ein, der es dir erlaubt, hin­ein­zu­grei­fen, die Brief­ta­sche zu ent­fer­nen und dann etwas aus der Brief­ta­sche zu neh­men, das mit der Rou­tine zu tun hat. Das kann ein Zet­tel sein, ein Stück Papier (auf dem etwas steht, das Teil der Prä­sen­ta­tion ist) oder irgend­et­was ande­res, das der Rou­tine hilft.

Die Hand­ha­bung ist wie folgt: Du greifst in deine Tasche, holst dein Porte­mon­naie her­aus, öff­nest es und nimmst mit der ande­ren Hand ein Stück Papier her­aus. Wäh­rend das Papier auf­ge­fal­tet und her­um­ge­zeigt wird, schließt die Hand, die das Porte­mon­naie hält, es wie­der und steckt es zurück in die Tasche.

Mache das­selbe ein zwei­tes Mal mit einem ande­ren Gegen­stand in der Brief­ta­sche (oder ste­cke den Zet­tel, den du vor­her her­aus­ge­nom­men hast, wie­der hin­ein). Beim drit­ten Mal hältst du die Karte in dei­ner Hand­flä­che und greifst mit die­ser Hand nach dei­nem Porte­mon­naie. Nimm die Karte her­aus, ent­ferne das Porte­mon­naie und fahre dann fort, die Karte in dem ver­sie­gel­ten Umschlag im Reiß­ver­schluss­fach des Porte­mon­naies auf­zu­de­cken usw.

Diese Kon­di­tio­nie­rung, so unschul­dig sie auch sein mag, ist eine zuver­läs­sige Stra­te­gie. Sie ver­deckt den Moment.

Vor eini­ger Zeit habe ich diese eBooks von Mark Els­don in die Hände bekom­men. Nach­dem ich sie gele­sen hatte, däm­mer­ten mir zwei Dinge.

Nicht, dass ich keine Ahnung von Magie hätte. Ich habe jede Menge Bücher und Zeit­schrif­ten in der Zau­be­rei gele­sen. Son­dern weil Mark mir gezeigt hat, was ich über­se­hen hatte!

Für mich ist es ein Wun­der, dass eine ein­zige Per­son eine so umfang­rei­che Samm­lung von Mate­rial haben kann. In jedem die­ser eBooks (es gibt jetzt vier davon) fin­dest du 100 hand­ver­le­sene Arti­kel aus Marks Notiz­bü­chern. Dinge, die manch­mal lang­wei­lig zu lesen sind oder unschul­dig aus­se­hen, aber einen gro­ßen Impakt bei der Vor­füh­rung in der rea­len Welt haben.

Das Schöne an den Samm­lun­gen ist, dass Mark ein voll­ende­ter Per­for­mer ist und die meis­ten der Rou­ti­nen und Tricks selbst aus­pro­biert hat. Seine Kom­men­tare zum Wie und Warum sind von unschätz­ba­rem Wert.

Du wirst nicht nur ton­nen­weise unbe­kannte und exqui­site Rou­ti­nen und Ideen zur Ver­fü­gung haben, son­dern du wirst auch eine Menge Arbeit inves­tie­ren müs­sen, um deine Biblio­thek zu durch­fors­ten und die Rou­ti­nen zu fin­den, auf die Mark hin­ge­wie­sen hat.

Wenn du das tun willst und auf der Suche nach etwas ande­rem Mate­rial bist, das du zei­gen kannst, dann sind diese eBooks genau das Rich­tige für dich. Ich ver­spre­che dir, dass sie dich eine Zeit lang beschäf­ti­gen wer­den. Zumin­dest wirst du jeden Gegen­stand, der dich inter­es­siert, aus­pro­bie­ren, die Requi­si­ten zusam­men­stel­len und sie stu­die­ren wol­len. 400 Gegen­stände zu fin­den, aus­zu­pro­bie­ren und dar­über nach­zu­den­ken ist eine Menge Arbeit!

Am Ende hat jemand das Rich­tige getan: Er hat nicht „neues“ Mate­rial ver­öf­fent­licht, das wir nicht brau­chen, son­dern auf das Mate­rial hin­ge­wie­sen, das wir bereits in unse­ren Büchern und Zeit­schrif­ten haben.

Fan­tas­ti­sches Mate­rial, das nur dar­auf war­tet, wie­der­ent­deckt zu wer­den. Der Titel „Ver­bor­gene Juwe­len“ ist mehr als tref­fend. Die Hid­den Gems wer­den dein Arbeits­re­per­toire verändern.

Du kannst sie hier bekommen.

In dem Buch „The Card Magic of Paul LePaul“ gibt es einen Trick, der mich seit mei­ner Jugend fas­zi­niert: Es ist das „Cards and Enve­lope Mys­tery“. Der Effekt besteht darin, dass vier signierte Asse aus dem Kar­ten­spiel ver­schwin­den und in einem ver­sie­gel­ten Umschlag erscheinen.

Es ist ein groß­ar­ti­ger Trick – er hat eine ein­fa­che Hand­lung und ist so ein­fach wie mög­lich auf­ge­baut. Die Hand­ha­bung ist unkom­pli­ziert und es gibt nichts Kom­pli­zier­tes an ihm. OK, du benutzt einen fort­ge­schrit­te­nen Trick, um die Kar­ten aus dem Kar­ten­spiel zu steh­len, sie umzu­dre­hen und sie dann in den Umschlag zu ste­cken. Aber das hält die „Magier“ fern, die nur an selbst funk­tio­nie­ren­dem Mate­rial inter­es­siert sind.

Ich biete eine Vari­ante des ‚Dia­go­nal Palm Shift‘ (DPS) an, die einen Unter­schied macht. Du wirst fest­stel­len, dass die Hand­ha­bung viel geschmei­di­ger ist.

Meine Vor­be­rei­tung der Umschläge ist die glei­che wie bei LePauls Trick. Ich ver­wende den ein­ger­ris­se­nen Umschlag, weil ich ihn am Ende dem Zuschauer geben kann. Ich denke, die Vor­be­rei­tung mit dem zer­ris­se­nen Umschlag ist immer noch die prak­tischste Methode.

Meis­tens ver­wende ich eine Brief­ta­sche, die den Umschlag ent­hält. Für for­mel­lere Prä­sen­ta­tio­nen ver­wende ich die klas­si­sche Methode (wie im Buch beschrie­ben) mit dem Sta­pel Umschläge. Roberto Giobbi beschreibt seine Vari­ante und Hand­ha­bung in einem sei­ner Bücher.

An die­ser klas­si­schen Methode gibt es nicht viel zu ändern. Sie ist der direk­teste Weg.

Der Ablauf

Die Zuschauer unter­schrei­ben die vier Kar­ten. Wäh­rend sie das tun, wer­den vier indif­fe­rente Kar­ten bil­do­ben in die Mitte des Kar­ten­spiels gelegt. Ich ver­wende dafür eine bei­läu­fige und unkom­pli­zierte „Braue Umkeh­rung“ (Braue reversal).

Ich lege die unter­schrie­be­nen Kar­ten wie­der in den Sta­pel, den ich ega­li­siere und umdrehe. Jetzt führe ich den DPS aus. Die grund­le­gende Hand­ha­bung ist die­selbe wie beim klas­si­schen DPS, aber ich habe eine ein­fa­che Bewe­gung hin­zu­ge­fügt, die das Kar­ten­spiel in die rich­tige Posi­tion bringt, um es auf dem Tisch auszubreiten.

Das geschieht nach dem DPS, wenn das Kar­ten­spiel auf­ge­deckt wird, kurz bevor es auf dem Tisch ver­teilt wird. Wich­tig ist dabei die Posi­tion der lin­ken Fin­ger, die das Kar­ten­spiel auf eine bestimmte Weise grei­fen müssen.

Der erste Fin­ger ist auf der Ober­seite des Kar­tebn­spiels ein­ge­rollt. Die ande­ren Fin­ger befin­den sich am vor­de­ren Ende des Kar­ten­spiels auf der Unter­seite. Das Spiel kann auf diese Weise ohne die Hilfe des Dau­mens (der am inne­ren Ende des Decks liegt) gegrif­fen werden.

Nach dem DPS nimmt die linke Hand das Spiel sofort zwi­schen die Fin­ger, hebt es nach oben und nach vorne und dreht es auf den Kopf. Das Spiel wird dann in der rech­ten Hand über die Kar­ten in der Hand­flä­che in die Aus­teil­po­si­tion gebracht. Das bie­tet eine gute Deckung.

Die Nei­gung des Kar­ten­spiels sorgt für Deckung von vorne. Die linke Hand hebt das Kar­ten­spiel an. Das Video zeigt, wie diese Bewe­gung aussieht:

Nach einer kur­zen Pause nimmt die linke Hand das Kar­ten­spiel aus der rech­ten Hand und bewegt sich nach vorne zum Tisch. Das Spiel wird dann weit aus­ge­brei­tet, so dass die Zuschauer die vier umge­dreh­ten Kar­ten in der Mitte des Spie­les sehen kön­nen (ver­mut­lich die vier Asse).

Das Kar­ten­spiel ist bereit, auf­ge­nom­men und auf dem Tisch aus­ge­brei­tet zu werden.

Die linke Hand, mit den Kar­ten in der Pal­mage, geht in die Tasche, um den Sta­pel Umschläge zu ent­fer­nen und die unter­schrie­be­nen Asse zu laden.

Wenn du diese Bewe­gun­gen beob­ach­test, wirst du sehen, dass alle Hand­lun­gen natür­lich sind und unschul­dig wir­ken. Es scheint, als würde die rechte Hand das Kar­ten­spiel ein­fach umdre­hen, um die Kar­ten auf dem Tisch auszubreiten.