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SOLIDMAGIC · ビーコン |
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LEUCHTFEUER #20 Chops{briefanrede}、 音楽においてベースで「Chops」とは、多くの音符を非常に速く、そして非常に正確に演奏する能力を意味します。スラップベース、タッピング、ソロパッセージ—これらはすべてリハーサル室では大舞台のような響きがあります。魔術においても同じことが言えます。難しい手順、複雑なフラリッシュ、エキゾチックなパルマジ、さらにエキゾチックな消失の技—つまり、何時間もリハーサル室や鏡の前で練習して、ようやく身につくものすべてです。それがうまくいったときの喜びは格別です。もちろん、その努力と難しい技の習得を観客に見せたくなる誘惑もあります。 私は長年セッションミュージシャンの話を聞いてきましたが、リーランド・スクラーの言葉が最も明確に示しています。ベースは曲に奉仕するものでなければなりません。ソロ楽器としてでも、指の器用さを披露する場としてでもありません。ベースはドラムとともに曲を支えます。メロディ、ボーカル、そしてバンドの他のすべてが立つ基盤を築くのです。基盤が曲よりも大きな音を出せば、観客は上を見るのをやめてベース奏者をじっと見つめ、「なぜ彼は今ショーをしているのか」と疑問に思うでしょう。ある格言にこうあります。「優れたベーシストと優れたドラマーがいれば、平凡なバンドでも救われる。逆はあり得ない。」魔術においても、技術と効果の関係は同じです。良い、目に見えない技術は、観客を欺くルーティンの基盤です。イリュージョンを創り出すことが最も重要な目標なのです。 リーランド・スクラーは驚異的なChopsを持っています。彼は伝説的で、2,200以上のスタジオ録音に参加したことでも知られています。それでも、彼を起用するのはリフレインでスラップソロを披露させるためではありません。彼を起用するのは、彼が耳を傾け、曲をまとめ、必要なときには控えめに、そして曲を支える一つの音符を見つけるからです。はっきり言えば、彼はChopsを持っていますが、曲の中でそれを見せることはありません。 魔術において技術は欺きの基盤です。それは奇跡を起こすために非常に重要ですが、秘密にされ、何よりも目に見えないものでなければなりません。いわば時計の内部の機械のようなものです。機械が見えてしまえば、驚きは終わりです。あとはただの手仕事が残るだけで、舞台上の手仕事は魔術とは異なります。自己表現のために使われる技術は、神秘を弱めます。技術が悪いからではなく、見せられた技術が間違った問いに答えてしまうからです。観客は「どうやってそんなことが可能なのか？」と問うべきです。「あなたの指はどれだけ速いのか？」ではありません。 もちろん、あなたは特定のことができなければなりません。例えば、どんな条件下でも確実に決まるパルマジ。本物の受け渡しのように見える消失の技。リハーサル室のようには見えず、何気なく行われ、自然にストーリーに溶け込み、邪魔にならないフラリッシュ。これは正しく、必要なことです。なぜならChopsはあなたにコントロールと精度を与え、それによってパフォーマンスでの安心感と余裕をもたらすからです。それらは何かがうまくいかないときの備えであり、重要な瞬間に考える必要がないという静かな自信を与えてくれます。違いはその使い方にあります。効果のために的確かつ控えめに、拍手を得るための披露ではなく。 バラードを想像してみてください。真ん中で短いベースソロを入れてみる、ただそれができるからという理由で。すると、曲も雰囲気も一瞬で消えてしまう。手品でも似たようなことが小さな形で起こる：途中で誰かが装飾的な手の動きを入れてしまい、皆が手元を見つめてしまう。あるいは、確かに印象的だが、効果には不要な手順を見せる。最終的に観客はあなたの器用さに拍手を送るかもしれない。しかし、驚きとは違うものだ。観客は技術的に何が起こったのか意識して気づかないことが多い。ただ、何かがおかしいと感じるだけだ。 技術だけでは十分ではない。これは同じメダルの裏表だ。どんなに指が速くても、タイミング、ミスディレクション、観客とのやり取りがうまくいかなければ、すべてが台無しになる。ミスディレクションは観客の注意をあなたが望む場所に向けさせる。タイミングはその瞬間に重みを与える。観客とのインタラクションが、効果がどのように伝わるか、あるいはただ流れてしまうかを決める。それらがなければ、それはたまたま観客の前で行われた技術の練習に過ぎない。 私は手元の技術に感心するマジシャンを見たこともあれば、手元が特に派手でなくても、そのパフォーマンスに引き込まれたこともある。その違いはほとんどいつも同じだった：一方ではすべての動きが奇跡に奉仕していた。もう一方では奇跡が動きに奉仕していた。 だから、難しい技術を練習し、自分の技を磨くのは構わない。それが身についたら嬉しいだろう。しかし、人前でパフォーマンスをするときは、むしろスクラーの問いを自分に投げかけてみるといい：「これは曲に奉仕しているか？」手品の場合、それはこうなる：「これは奇跡に奉仕しているか、それとも自分自身に奉仕しているのか？」もし迷ったら、控えめな方を選ぼう。それはめったに退屈ではない。たいていの場合、最終的に誰もその背後にどれだけの努力があったかを知ることはない。そして、まさにそれがポイントだ：観客の目に奇跡を生み出したいなら、技術の努力や難しさは見えてはならない。 *** 紙幣をマーカーに
私はこのエフェクトを1994年にすでに創作し、今でも私のお気に入りのクロースアップ・マジックの一つだ：借りた署名入りの紙幣が消え、太いフェルトペンの内部に折りたたまれて現れる。 当時、私はこのトリックを少量だけ市場に出しました。すると瞬く間に完売となりました。それ以来、このトリックは希少なエフェクトとして知られるようになり、いつ再入荷されるのかと、多くのマジック愛好家から尋ねられるようになりました。 その後、Edding社が製品ラインナップを変更したため、このトリックに最適なマーカーが生産中止となり、私もトリックの製造を続けることができなくなってしまいました。 しかし今、新しいマーカーと、特にVernet社の改良されたサムチップが登場し、「ビル・イン・マーカー」が再び可能になりました！ この機会に、いくつかの重要な改良を加え、ルーティンをさらに洗練させました。操作はより簡単になり、演出効果もさらに説得力を増しています。 観客が体験すること：観客があなたに紙幣を貸し、それにサインをします。あなたはその紙幣を折りたたみ、そして消してしまいます。 テーブルの上にはマーカーが置かれています。それは最初からずっとそこにありました。あなたはそのマーカーのキャップを外し、観客に中を見せます。すると、中には小さく折りたたまれた紙幣が入っています。 あなたはピンセットでそれを取り出し、観客に渡します。その間、あなたは一度も指で紙幣に触れません。観客自身がそれを広げ、確認します：それは彼のオリジナルの紙幣で、彼のサインが入っています！ 実践に最適化
私はここで、私たちの芸術における最もシンプルで安全な道具の一つを使っています：親指の先です。ただし、この効果に特化した非常に特別な形状のものと、もちろんよく考えられた扱い方を用います。 公演に必要なものをすべて提供します：特別なマーカー、親指の先用のパーツ、ピンセット、そして消失を実現するための透明な布です。さらに、私が扱い方をすべての細部を含めて詳しく説明するビデオへのリンクも付いています。 限定版！ ご注意：残念ながら、新しい包装規制のため、ドイツ国内での発送のみ可能で、EU諸国への発送はできません。オーストリアのマジック愛好家の方は、私のセミナーでこのペンを購入できます。 SUB ROSA プロジェクトはまだ申込み受付中私のプロジェクト SUB ROSA はまだ申込みを受け付けており、まだ開始していません。繰り返しになりますが、私は急いでおらず、本当に興味のあるマジック愛好家の方々だけを参加させたいと思っています。詳細はこちら：http://vault.solidmagic.org/。
MASTERCLASSES アレクサンダー・デ・コヴァと共に私のマスタークラスがどれほど価値のあるものか、少しずつ広まってきているようです。これは、短時間で集中的な知識をオンラインで伝える非常に良い方法です。ウェブサイトでは、提供されているすべての日程をご覧いただけます：https://solidmagic.org/de/academy.
それでは、また次回お会いしましょう。
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